龍泉窯青瓷中有一種文房用具，造型為小口，鼓腹，片狀八足，器身旁立有一獸，福建博物院收藏的一件被稱為「宋龍泉窯松鼠水注」，縉雲縣博物館收藏一件同樣造型的器物，則名為「元龍泉窯立鼠水盂」，二○一七年「天下龍泉—龍泉青瓷與全球化」展覽中展出時則名為「南宋龍泉窯青瓷兔形水丞」，隨後在二○一九年出版的展覽圖錄中，又稱為「元龍泉窯青釉塑貼兔紋水丞」。本文擬對這種青瓷文具的名稱與年代作一討論。
水注，貯水以供研墨之用，又稱硯滴、水滴、滴子。《說文解字注》稱：「滴，水注也」。《西京雜記》卷六載：「晉靈公塚甚瑰壯……其餘器物皆朽爛不可別，唯玉蟾蜍一枚，大如拳，腹空，容五合水，光潤如新，王取以盛書滴」。《飲流齋說瓷》云：「水滴象形者，其制甚古，蟾滴、龜滴，由來舊矣」。作為文具的硯滴，通常上部有進水口，前部有滴水孔，置水於器中，使用時，水從滴水孔滴於硯面。而進水與出水共用頂部器口的，一般稱為水丞。宋人林洪的《文房圖贊》將其列為十八學士之一，稱「水中丞」，清人寂園叟在《匋雅》中則說「水丞，謂之水滴，又謂之蟾注」。三國西晉時期有青瓷蟾形、蟾紋、龜形、兔形、兔紋、圓形水丞等，一般腹部較鼓，口部稍大，使用時，用小勺舀水注於硯面。而口部較小的一類水丞，進水口插有一根管子，使用時先用手指堵住管子上端的小孔，利用負壓吸住管內的水，將管子挪至硯的上方再鬆開手指，管內的水即注入硯內。水丞的形體一般都較矮，便於盛水和取水。龍泉窯的這種立獸文具，正確的名稱應為水丞。
南宋時期的龍泉窯青瓷文房用具的造型多較為簡單，以精緻、素雅的美感取勝，如日本正木美術館收藏的南宋〈龍泉窯青瓷洗〉、美國印第安納波利斯藝術博物館收藏的南宋〈烏泥窯青瓷水丞〉，造型都較簡單。元代龍泉窯的文房用具造型豐富，其中的硯滴，造型小巧而多樣，有舟形、牛形、魚形、人形、牧童騎牛形等，動物造型尤其多。水丞上的立獸裝飾也是元代龍泉窯文房用具的一大時代特色。從器物的釉色來看，南宋龍泉窯已有光澤柔和的粉青釉和色澤較深的梅子青釉，以粉青為主，整體秀氣而潤澤。元代龍泉窯的釉色則以梅子青為主，釉質渾厚圓潤，福建博物院與縉雲縣博物館收藏的龍泉窯青瓷水丞，均屬於元代流行的梅子青釉。故這兩件水丞顯然是元代龍泉窯的製品。
從動物造型來看，水丞邊上的立獸明顯與松鼠的形象不符。松鼠的頭部較小，前肢比後肢短，最顯著的特點是尾長、毛多而蓬鬆，尾巴的長度往往超過身體長度，因此工匠在表現松鼠題材時，一般都會突出其毛茸茸的長尾巴。清代瓷器上松鼠紋飾的題材較為常見，通常與葡萄紋組合，象徵著多子多福、富貴長壽，有青花、粉彩等品種。如北京故宮博物院收藏的清光緒〈青花松鼠葡萄紋碗〉，外壁葡萄枝葉繁茂，果實串串，穿躍其間的松鼠都有碩大的尾部，其長度大多與軀幹等同。而老鼠雖然在現代口碑不佳，但在古代也有美好的象徵意義，它排在十二生肖第一位，稱「子鼠」，頭較小，耳圓，四肢細弱，後足較短，細長的尾巴拖於身後，長度一般短於或等於體長，靈動活潑，機警敏捷，又有很強的繁殖力和生命力，被人們視作一種子孫繁衍、人丁興旺的動物，也常用於裝飾器物。因而，從動物形象來看，龍泉窯水丞上的立獸絕非具有碩大尾巴的松鼠，亦不是擁有細長尾巴的老鼠。
將此立獸稱為兔的，一般是將兔與水丞結合起來考慮，認為是「玉兔搗藥」的場景，水丞正是用於搗藥的「臼」。玉兔搗藥是中國神話傳說故事之一，《太平御覽》引《樂府詩》曰：「採取神藥山之端，白兔搗成蝦蟆丸」。晉人傅玄的〈擬天問〉云：「月中何有？白兔搗藥，興福降祥」。顯然，玉兔是月亮的代表，玉兔搗藥代表「長壽吉祥」的美好祈願。玉兔搗藥的紋飾自漢代以來便成為常見的裝飾題材，在河南、陝西、山東等地出土的畫像磚、畫像石中大量出現，兔子一般為站立狀，長耳豎起，譬如：河南鄭州出土的畫像磚，一隻立兔持杵棒正在搗藥，陝西綏德王得元畫像墓的門楣和西壁左右立柱上均有玉兔搗藥畫像，山東滕州馬王村出土的畫像石上亦有玉兔搗藥，而山東嘉祥洪山村出土的畫像石上則有兩組玉兔搗藥，一組是一隻兔子，另一組是兩隻兔子各持一杵搗藥。《太平御覽》引東漢張衡的〈靈憲〉云：「羿請不死藥於西王母。羿妻姮娥竊以奔月，託身於月，是為蟾蜍」。可見，玉兔所搗為長生不死之藥，而畫面中一同出現的蟾蜍則是嫦娥的化身，都代表著月亮。魏晉南北朝時期的月宮圖像以桂樹、搗藥玉兔和蟾蜍為主，至唐代，月宮圖像多將桂樹、嫦娥、玉兔、蟾蜍並列，將嫦娥奔月的過程表現了出來，尤以銅鏡上的月宮題材最為突出。如北京故宮博物院收藏的一件和西安博物院收藏的一件唐代銅鏡，其紋飾皆為月宮場景，中央為一棵枝繁葉茂的桂樹，樹幹中部隆起為鏡紐，樹的兩側分別為起舞的嫦娥與正在搗藥的玉兔，蟾蜍則根據畫面的布局或在左側或在後側，北京故宮博物院收藏的另一件唐代菱花形鏡仍以月宮場景為題材，不過中心為龜形紐，桂樹、嫦娥、搗藥玉兔、蟾蜍及雲紋等分布於紐的四周，這些畫面中玉兔搗藥的長杵皆是不可缺少的元素。唐以後，月宮圖像依然流行，畫面雖有所變化，但玉兔搗藥的形象依然如故。