清代雍正一朝（1723∼1735）雖只有短短的十三年，但它的製瓷成就與前後均長達六十年的康熙、乾隆二朝相較毫不遜色。康熙時期初創的品種，如粉彩、琺瑯彩與墨彩，及傳統的鬥彩和釉里紅等，在雍正朝都有不同於以往的進步。尤其是各種仿古名窯或仿宣德、成化器形、紋飾之器，在雍正朝也顯得獨樹一幟。至於在康熙朝曾經盛極一時的五彩、青花，由於粉彩器的發展，其主流地位至雍正朝也就逐漸被取代。

琺瑯彩
琺瑯彩瓷於康熙時期已能燒製出精緻佳作，專作宮廷皇帝、妃嬪玩賞和宗教祭祀的供器之用。而雍正皇帝對於琺瑯彩瓷的熱愛甚至超越康熙帝，對使用原料、繪畫圖案乃至瓷器樣式、高矮尺寸都一一過問。如造辦處檔案即曾記載雍正十年（1732）的二條口諭：「今日呈進畫琺瑯藤蘿花磁茶圓，再畫琺瑯時不必畫此花樣，其百蝶碗畫的不甚細緻，欽此。」及「法郎盤、碗、茶圓、酒圓俱燒造的甚好。嗣後將畫水墨的多燒造些，欽此。」反映出雍正皇帝在紋飾或品類風格方面的喜惡。

造成雍正琺瑯彩風格更超越康熙琺瑯彩的因素眾多，首先是雍正時期白瓷胎體來源。當時的白瓷胎，由康熙時期造辦處生產之素燒無釉器，改為景德鎮御窯提供的罩釉精細白瓷，彩繪、烘燒等工序再由造辦處琺瑯作進行。這種白瓷胎質細膩、胎體輕薄，其白度據中國矽酸鹽研究所測定，已達到七十七•五度，透光度也大幅超越明永樂時期，某些作品甚至達到半脫胎程度，迎光可透視器壁外圍所繪花樣，這一時期的琺瑯彩因而有「薄如卵幕、地白如雪、反面迎光透視能見畫面、楷篆書款細如毫髮」的「四絕」之稱。不過雍正琺瑯彩除了大多於白地上作畫，也會在外壁色地上彩繪，內裡或白地或繪飾紋樣。

其次，康熙時期的琺瑯料均倚賴西方進口，進口的琺瑯料至多七∼八種，嚴重限制瓷器彩繪的創意。至雍正時期由於紋樣發展到幾與書畫中工筆重彩一致的藝術效果，固定的幾種色料已無法滿足豐富構圖與多層色調的需要，因此宮中試圖自行燒煉琺瑯彩料。自煉琺瑯新料一事雖早在康熙時期即已開始醞釀，但正式指定專人撥款研製，是由雍正初年（1723）方始。至雍正六年（1728）造辦處檔案記載，七月十二日據圓明園來帖內稱，該月初十日琺瑯料終於在宮中自煉成功，除九種與西洋料顏色相同，另有「新燒琺瑯料」與「新增琺瑯料」各九種新料，顏色包括月白色、秋香色、青銅色、藕荷色等。這些冷暖色調兼具的琺瑯彩料，令雍正琺瑯彩更能表現出層次多元的題材。