明代景德鎮青花瓷可謂陶瓷史上一大成就，其規模與影響廣大而深遠，官窯生產與使用方式和國家政治與宮廷機制相關，而民窯的生產則與社會手工業生產關連；雖然學界對於官窯生產的關注往往大於民窯生產情況，不過對民窯的調查與研究卻也不是一片空白，不少研究者已經從紀年墓葬出土民窯、生產地和消費地等線索建立對景德鎮民窯的編年體系。

前人做過的調查與研究
一九九六年，黃雲鵬〈明初青花瓷的斷代〉透過對青花紋飾的觀察，對明代景德鎮民窯青花對各期的青花產品特徵歸結出其特色，以此分期，從元末∼清初分為六個階段：元末∼洪武之際、洪武晚期∼永樂宣德之際、天順∼成化之際、正德∼嘉靖之際、萬曆中後期∼天啟之際和順治∼康熙之際，以紀年器為基礎，依據器形、青花繪製筆法、紋飾等線索分類，為明代青花鑑定要旨做了一次總結。

銀坑塢位於景德鎮市南郊的南山腳下，距市區七公里。趙榮華以自身於銀坑塢採集的瓷片為研究對象，羅列正統、景泰、天順三朝空白期正史文獻，〈景德鎮銀坑塢明代空白期民窯瓷器〉詳列採集標本的器物描述，糾正東非坦尚尼亞與基爾瓦島（Kilwa）等考古報告對遺物年代的判斷，以往東非幾件被設定為永樂、宣德的青花碗，在趙榮華的分類中被歸入了空白期，而銀坑塢南山腳下的這幾件青花瓷片，由於與成化朝紋飾更為接近，又被訂為是空白期中天順朝的作品，是從宣德往成化朝轉變的過渡風格。趙氏更指出，景德鎮仿龍泉青釉的殘品為天順朝之物，然而青花與龍泉青釉的風格有待進一步詳細比對。何志國統整中國境內出土明代青花的窖藏，簡介其中的十二例，何氏依據字款鑑定要訣與經驗累積斷定「宣德年制」、「成化年制」、「大明成化年制」等字款為寄託款，不等同於製作年代，並從器形、胎釉特徵、青花鈷料以及紋飾等四方面，對窖藏明代瓷器進行斷代，最後將器物年代定為明代中晚期的湖田窯製品，因此定位列舉窖藏年代亦為明代中晚期。