乙未仲春，托同好摯友轉讓之福，喜獲一面已碎成六塊的西漢彩繪鏡。因在原物上可見若干清晰圖案以及鳥蟲篆銘文，頓生「千載難逢」之感。正如白居易〈錢塘湖春行〉所言：「亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。」此鏡碎片斷口有鏽，說明破碎已久，在經高手粘合修復後，終於以較完整面貌見諸世上。此鏡直徑廿八・三公分，重量一一○二公克，三弦鈕，柿蒂紋鈕座。

一九六三年，西安北郊紅土坡曾出土一面直徑廿八・二公分，尺寸相同之彩繪鏡，兩者相比，差別在於內區紋飾和邊緣形制。經向考古專家請教，凡照容面帶有水銀沁包漿的同類器物，主要出自陝西龍首原（今西安地區）。《長安漢鏡》載：「全國發現的總數量可謂寥寥無幾，這大概是由於彩繪不易保存的緣故。」的確如此，這類彩繪鏡，即使只用棉花球輕拭去汙，亦會損壞彩繪。

統計可知，出土的彩繪鏡主要產於西漢早中期之際，較畫像石流行的東漢中期早了約有三百年，這對中國美術史有著重要意義。從存世實物數量看，東漢畫像石數以千計，而西漢彩繪鏡僅十餘計，兩者相差數百倍之多，由是愈顯後者之珍貴。

從形制來分析問世年代，西漢彩繪鏡有以下幾個特色：其一，三弦鈕正是西漢早期鏡的特徵，而西漢中期的鏡鈕多為圓鈕；其二，柿蒂紋鈕座多出現在西漢晚期的四靈博局鏡中，故此彩繪鏡不可能早於文景時期；其三，從《故宮藏鏡》圖廿九之鳥蟲篆銘文鏡主紋的花瓣、草葉推測，應在景帝前後，此鏡銘文書體與之相近，當屬同一時期；其四，如此碩大厚重之器，必與經濟發展、國力強盛相匹配，而景帝時期恰恰具備這個條件。據此種種，余以為，將此鏡的問世年代定於漢景帝前後，應無大訛。