十五世紀中期始燒的朝鮮青花瓷，正值以景德鎮產品為仿效對象的東亞青花瓷生產活動，自中國向鄰近地區擴張的初期。就目前所見出土遺物與傳世品，可知朝鮮青花瓷與明代青花瓷於紋樣存在相近痕跡，但十六世紀末至十七世紀中葉，朝鮮半島因戰亂頻仍，朝鮮青花瓷生產受到打擊，不僅暫時停頓，甚至改以青、墨色顏料上色。此後，朝鮮青花瓷在器型、紋飾開始轉變，因而學界多將十五∼十六世紀朝鮮青花瓷納入同一時期討論。

朝鮮青花瓷的燒造時間，在東亞僅次越南，屬時間較早者，其專設官窯生產的模式，與明官窯相近，可做為此時期東亞青花瓷生產擴張活動中，較早受中國青花瓷影響的例子，藉以深入瞭解十五∼十六世紀中國周邊地區面對以明朝為中心，漸次向外擴散的青花瓷風潮時，所採取的態度與反應。由於此時期朝鮮青花瓷的部分紋飾較具繪畫性，故本文擬以繪畫性較強的梅竹紋樣為主題，納入相關材料，觀察朝鮮青花瓷紋飾受中國影響的部分。

目前所見具梅竹紋樣，且唯一具確切紀年者，為帶「弘治二年（1489）」銘文的朝鮮〈青花松竹紋壺〉（圖一，以下簡稱〈弘治二年銘壺〉）。器身繪飾松竹，松樹除部分樹枝採沒骨畫成，餘皆先勾廓，再填料。幼竹描繪層層筍殼與新發嫩葉，斷竹裂口清晰可見，成竹節次分明、粗細有別，竹葉姿態不盡相同，但多五至七葉一組，呈近放射狀排列，或扇形分布，惟中間一葉僅露出部分葉面。松竹皆採留白與加重青料方式描繪，強調物體明暗，竹身與竹葉多先勾勒後填料，僅少數竹葉以沒骨作成，並於重點處加深輪廓，多數竹葉可見仔細描繪的葉脈。若將器表紋樣攤平，可發現整體構圖以松樹為中心，竹子配置兩側，空間布置錯落有序，富層次感。

同樣具梅竹紋樣且帶銘文者，尚有一件壺底書有「辛丑九月日」銘文的朝鮮〈青花梅竹紋壺〉（圖二，以下簡稱〈辛丑銘壺〉）。器身描繪古梅翠竹，老梅樹幹向左右展開，樹幹與樹枝以環抱壺身方式伸展，樹幹於分岔處多交叉呈「Ｘ」字形，梅枝多為流暢直線或弧線造型，且樹幹以曲折、較粗的廓線與點染方式，塑造質地。梅花盛開者俯、側視角兼具，多五或四瓣，並有花蕊描寫，含苞者以按捺描繪，皆藉青料強調花瓣顏色深淺。竹梅同處叢聚，向二側延伸，竹葉除於竹枝頂端多三葉一組，其餘多沿竹枝生長方向分列左右布排，竹身與竹葉為勾勒填料與沒骨各半，並以青料輕重表現明暗。

另一件十五世紀後半至十六世紀前半的朝鮮〈青花梅竹紋壺〉（圖三），梅樹造型為樹幹呈「Ｘ」字形交叉後，向二側延伸，梅花視角正、側兼具，花蕊亦仔細描寫，惟部分含苞者呈現些許圖樣化。梅樹樹幹多重複使用長短不一的細線與墨塊，表現陰影與樹疣，藉此形塑質理，廓線則使用粗線強調。竹子為雙勾填彩，竹節、葉脈描繪清晰，竹葉多四至五葉，或更多竹葉群聚為一組，呈放射分布。同樣的梅竹描繪方式，亦見於首爾鍾路區貫鐵洞與清進洞出土的朝鮮〈青花梅竹紋壺〉殘片（圖四、五），以及京畿道廣州郡樊川里九號窯址（約1552∼1554）出土的朝鮮青花梅竹紋瓷片（圖六）。惟貫鐵洞與樊川里九號窯址出土者在竹葉描繪上，多四或五葉，甚至是更多竹葉呈扇形分布。再者，清進洞出土者的梅樹樹幹描繪，則採點染手法，藉青料輕重表現質理，部分已捨棄廓線，純以點染呈現。

在一件約十五世紀末至十六世紀初的朝鮮〈青花梅竹紋壺〉，可見梅樹樹幹仍交叉呈Ｘ字形，老幹、新枝皆以沒骨畫成，僅部分重點添加廓線強調，樹身質感以墨染略加線條形塑，筆觸已不精謹，梅花盛開、含苞兼備，花蕊描繪與青花發色深淺運用，仍較仔細。竹子採沒骨寫意呈現，末端竹枝描寫時有中斷，顯示畫家運筆流暢快速，竹葉造型與貫鐵洞與樊川里九號窯址出土者相同。另一件現藏韓國國立中央博物館約莫同時期的朝鮮〈青花梅竹紋壺〉，梅樹樹幹交叉亦呈Ｘ字形的特徵與梅花造型，皆與前述朝鮮青花瓷，竹葉造型則與〈辛丑銘壺〉類似，惟梅竹均以沒骨畫成，寫意更甚。另外，現藏日本的十六世紀朝鮮〈青花梅竹紋壺〉，再度可見梅樹樹幹交叉呈Ｘ字形，樹身除廓線，亦添加苔點，質理則以隨意簡單的線條描繪，梅花發色深黑，較無花瓣顏色深淺表現，竹子以沒骨寫成，竹葉造型與〈辛丑銘壺〉相同。