從地理位置來觀察，上海到蘇州及上海到嘉興的距離相近；由蘇州與嘉興到上海謀求生涯的畫家占據為上海畫壇主流，亦為情理中事。從蘇州沿著太湖往北，無錫、武進、鎮江、南京及過長江的揚州等幾個都市，亦皆為歷來藝文薈萃之地；嘉興南邊的杭州及紹興等地，亦不遑多讓，這南北兩線的幾個都市畫家往上海發展的情況，亦是促成上海畫壇興盛發達的重要環節。

前文提到上海開埠之際，「方奚湯戴」清中葉四大家中的湯貽汾及戴熙仍主導著江南畫壇。湯貽汾字岩儀，號雨生、琴隱道人，晚號粥翁，江蘇武進人，居南京。以祖蔭擢溫州副總兵，因病未赴任。居南京，咸豐三年（一八五三），太平軍攻陷南京，以，以身殉，謐貞愍。其妻董婉貞與諸子女亦善畫。武進湯氏與杭州戴氏一門忠烈，傳名青史。子侄輩得以身免者，皆因遊宦在外。戴家以戴以恆名最著，與張子祥、楊伯潤齊名，甚至橐筆東游，所作山水有「戴家樣」之稱。湯氏則以湯祿名為傑出。

湯祿名（一八○四∼一八七四）字樂民，常州（江蘇武進）人，貽汾幼子，寓居金陵。洪楊亂起，湯氏一門殉難，惟樂民因宮兩淮鹽運使而得倖免。畫傳家學，善白描人物，雅近龍眠；工仕女，明姿雅度，得靜淑幽閒之態，識者定其畫品在費曉樓之上。花卉果品，溫潤淵雅，禽魚隨手點染，亦皆生動。

湯氏一門風雅，畫筆以樂民最夥。卒年七十有一。孫滌，字定之，擅畫，有聲於民初畫壇。湯祿名所作仕女畫享譽極隆，與當時同以仕女畫聞名的費丹旭分庭抗禮，又以其靜淑幽閒，明姿雅度的風格，無費氏孅弱姿態，而讓當時畫壇論定其畫品在費曉樓之上。從傳世湯祿名仕女畫作品觀察可明顯看出湯祿名所畫仕女，無論在造型上及開臉型式都與當時畫壇流行的「改費」風格有所差異；不復作孅弱姿態，而以明麗雅度為畫風。