怡園畫社除了主盟其事的吳大澂及身為東道主的怡園主人顧麟士，畫社成員中，顧澐最為年長，家學淵源亦深。

顧澐（一八三五∼一八九六）字若波，號雲壺，吳縣（江蘇蘇州）人，逵子，畫承家學。工畫山水，得四王及吳惲之清麗淡雅氣息，與吳江陸恢齊名，時有「顧陸丹青」之譽。中歲遍遊匡廬、黃山之勝，造詣益進。一度赴日，居名古屋，日人請其示範，影印之，成《南畫樣式》一書，傾銷東瀛。其畫澤古功深，清麗近古，氣韻秀出而筆意老蒼。雲壺作畫，率多小幅，間為匹幅巨幀，格局尤壯，沉鬱之氣，直逼人目。偶作人物佛像，亦饒古趣。沈秉成（仲復）任蘇松太兵備道時，禮聘入署，每日臨池以相為樂；吳大徵結畫社於怡園，雲壺同與其事；又與陸廉夫、金心蘭、倪墨耕、任立凡、吳秋農等人為畫友，卒年六十有二。

顧澐活躍於晚清年間蘇、滬畫壇，工山水，澤古功深，能集沈文諸家之長，亦兼宗董其昌與四王。其父顧逵，字椒園，為張培敦高弟，畫風承繼翟大坤一脈，傳世作品不多，以明吳門諸家為宗。作於一八五一年的〈梅亭清詠圖〉上有顧澐題，云其「筆意在周東村、唐子畏之間，蓋兼北宗畫法也」。顧澐畫承家學，畫亦兼治南北二宗，在四王吳惲正統派畫風依舊主宰當時畫壇情況下，顧澐自然不可避免的受其影響，然而自嘉慶年間以來蘇州地區對吳門諸先鄉賢畫風的復起，對顧澐影響最為深遠。

同時作於同治七年（一八六八）的〈綠陰觀瀑圖〉及〈溪亭清話圖〉各仿文徵明與董其昌，是足可說明顧澐同時兼擅吳門與四王兩種畫風的佐證。同治七年顧澐卅四歲，其畫已熟練穩健，史載顧澐畫藝得名甚早，觀此信然。就顧澐傳世作品分析，正統派畫風除了王翬，顧澐所涉獵者不多，真正著力者仍是吳門諸家，而且一直貫穿於整個創作生涯；直至光緒廿年（一八九四）所作〈秋山閒話圖〉亦猶得唐寅筆意，畫時顧澐年六十，是其晚年畫跡。