太平天國的軍事活動在咸豐三年（一八五三）太平軍攻陷金陵，立為天京後，金陵及其週邊的人口亦如先前浙江地區一樣，迅速往上海地區移動。海上畫壇最重要山水畫家之一的吳石僊，即是金陵人。

吳石僊，名慶雲，畫以字行，晚號潑墨道人，上元（今南京）人，流寓滬瀆。善山水。氣勢雄厚，丘壑幽奇，初不為人重，乃游扶桑。歸滬後參用西法作煙雨景致，墨暈淋漓，煙雲生動，人物屋宇點綴，一如真畫，於元章、房山外，別出新裁，尤為滬上粵商所深喜之，戶戶以其畫為飾，畫譽之隆，滬上尠有能及，以致膺作恆見。又善叔明畫法，逕路迂迥，煙霧微茫，蒼渾深秀；偶以青綠敷色，更嬌翠欲滴，惟不多作，致觀其畫者，每知其粗筆重墨，雲巒煙雨，不知另有機杼也。民國五年（一九一六）卒於滬。吳石僊以寫煙雨景見長，把米家山水與空間透視結合起來，墨暈更為淋漓黝潤，將風雨明晦、煙雲生滅之態，無不渲染入微，畫面多有江南水鄉空氣濕潤、林壑室宇一塵不染的清新之感。通幅用水甚豐，畫面一片濕潤，雲煙滿紙，有似米非米之妙。

吳石僊畫中所謂參用西法，即將水彩畫的暈染技巧及定點透視的構圖巧妙地融入畫面，不著痕跡，卻又光影明滅，效果斐然。而吳石僊山水畫中除峰巒用筆渾厚，墨采淋漓外，兼擅點景，溪畔煙樹濛茫，遠處梵樓微露，舟船行旅，無不位置妥貼，可居可遊，是人間真景，完全跳脫「胸中丘壑」的桎梏。

這樣新式樣的山水大受在上海商界有龐大勢力的粵籍商人所鍾愛，影響亦廣，廣東地區畫壇尤為明顯。粵籍畫家李居端來滬拜師習畫，李之弟子黃君璧畫風亦受影響。幾乎所有近代海上畫派的研究都說明吳石僊是游扶桑歸滬後參用西法作煙雨山水。畫史雖如此述說，目前確找不出吳石僊赴日的直接證據。