民國時期海上畫家中，以畫菊著名者，如繆莆孫與謝公展、吳樹本，被稱為海上「三家菊」，三人筆下的菊花墨彩繽紛，面貌各異。
繆莆孫（1874〜1954），字谷瑛，號由里山人，又號晚香室主。江蘇江陰人。繆荃孫族弟，師從蔣維瀚，為黃山壽再傳弟子。善山水、花卉，繪菊尤精，遂專工畫菊。先至南京，任教於江南高等學堂、南京陸軍第四中學。民國初期受聘任倉聖明智大學圖畫教師，由此移居上海。一九四九年後為上海書畫院畫家。著有《由里山人菊譜》、《晚香室詩鈔》。
繆莆孫的師承體系，可從他幼年時師從於蔣維瀚算起，蔣維瀚的老師則是晚清海上畫派各科全才的黃山壽。蔣維瀚（1866〜1915），江蘇武進人。蔣樹德子。初隨父學工，因性嗜畫，私學繪事，年少時拜在黃山壽門下，山水、人物、翎毛、花卉兼能，因此棄工，鬻畫為生。黃山壽（1855〜1919），原名曜，字旭初，別字旭道人，晚號旭遲老人，又號麗生，江蘇武進人。黃山壽為人物、山水、花鳥、走獸兼擅的海上名家。無須諱言，黃山壽畫名更為隆盛，一則黃山壽曾官至直隸同知，五十後鬻畫，是海派畫家中書畫全能型的大師；二則蔣維瀚只是馳名於家鄉，雖旅滬，但還未等打開局面便因父疾返回，不久歿於家鄉，所以其畫名不為世人知曉。所以，這也就可以理解在對於繆莆孫的介紹中，為何多會提及黃山壽。甚至如《中國美術家人名辭典》中只言繆為「黃山壽再傳弟子」。
繆莆孫原籍江陰，現屬無錫的縣級市，黃山壽、蔣維瀚的家鄉武進，現為常州市轄區，兩地毗鄰，因此繆莆孫少時師從蔣維瀚習畫的記載應屬可信。繆莆孫離開家鄉的契機，可能與其族兄繆荃孫有關。繆荃孫（1844〜1919），字筱山、小山、小珊、炎之、菼之、筱杉、筱珊、繆炎，晚號藝風、藝風老人。室名藝風堂。江蘇江陰人。中國近代藏書家、校勘家、教育家、目錄學家、史學家、方志學家、金石家、教育家、中國近代圖書館事業的奠基人。光緒二年（1876）進士，授編修。歷任國史館纂修、總纂等。光緒廿二年至廿七年（1896〜1901）任南京鍾山書院院長，光緒廿七年，鍾山書院改為江寧中學堂，光緒廿九年（1903）改為江南高等學堂（該學堂宣統三年，即一九一一年停辦）。繆莆孫任教於江南高等學堂之時，正值繆荃孫任監督之際。
民國初期，大約是一九一六年秋季期間，繆莆孫赴滬發展，但他的老師蔣維瀚已於前一年，即一九一五年返鄉，所以二人在上海未曾見面。繆莆孫因「聖倉明智大學慕其名延為教師」到滬發展。其到滬還有一個緣故，因原教員要回家侍母疾。
提到倉聖明智大學，就不得不提曾經輝煌一時但今已不存的愛儷園和他的男女主人。男主人，英籍猶太人，毆司•愛•哈同（1847〜1931），號明智居士；女主人姓羅，原名儷穗（亦作儷蕤），號迦陵（1864〜1931），原籍福建，生於上海，早年生活道路極其坎坷，後結識哈同。她篤信佛教，法名大綸，哈同在一八九九年購進靜安寺路長濱之間近三百畝的土地，於一九○四年至一九○九年，請黃宗仰（烏目山僧）營建中西合璧的愛儷園。花園名稱自男女主人名字中各取一字，也俗稱為哈同花園。倉聖明智大學在花園的東南角，占花園面積八分之一，名稱取自倉頡（倉聖）與哈同之號。哈同花園室外的「淡圃」種有菊花，園裡還有紫藤、荷花、梅花和翠竹等花草，且建有玻璃花棚，且雇傭專業的蒔花工人。禽鳥有孔雀、鴛鴦、山雞、鵝等；走獸有鹿、猴和兔子等，這為繆莆孫的花鳥畫寫生提供了極佳的觀察契機。筆者統計《由里山人菊譜》中，標記寫生自哈同花園的菊花有十三種，分別是：泥金球、龍爪菊、虎爪黃、金絲繫蛛、月波黃、獅黃、金烏焰、白素素、粉爪痕、芙蓉面、紫玉盤、瑞紫、草上霜，但其中僅有六種出現於《豔菊圖冊》中。由此可見，繆莆孫的菊花畫譜與冊頁的內容重合率並不高，他寫生的菊花數量可觀，誠如某些研究文章所言，他「歷年來積累菊類達三百餘種」。
而哈同花園之所以有珍貴品種的花卉，一是與哈同夫人的個人喜好有關，另亦是承襲了南方歷史悠久的賞菊傳統。如明文震亨《長物志》記載：「吳中菊花盛時，好事家必取數百本，五色相間，高下次列，以供賞玩。此以誇富貴容則可。若真能賞花者，必覓異種，用古盆盎植一枝兩枝，莖挺而秀，葉密而肥，至花發時，置几榻間，坐臥把玩，乃為得花之性情」。
繆莆孫到滬後，除了投身於倉聖明智大學的教學與繪畫創作外，亦積極參加詩社與畫社等社團及展覽的活動。如「己未（1919）結益社於淞濱」。此外，又在一九二五年與吳昌碩、王震、張大千、劉海粟等活動於海上書畫聯合會，一九三四年參與婆羅畫社活動。其作品〈東籬晚香〉、〈寒菊圖〉、〈晚香冷豔圖〉參加了民國十八年（1929）的第一次全國美術展覽。
北宋劉蒙《菊譜》敘曰：「菊獨以秋花悅茂於風霜搖落之時，此其得時者異也」。菊花凌霜不凋的特性，使其成為了飄然不群的高雅題材，被認為是「正人達士堅操篤行」的象徵。古人因愛菊而繪菊。花鳥畫自唐代分科獨立，據載刁光胤和滕昌佑曾畫菊，但作品不傳。宋趙昌在〈寫生蛺蝶圖〉中，以叢生的荊棘與堅韌的野菊作為蛺蝶飛舞的背景。宋人摹緙崔白的〈三秋圖〉中，黃菊盛放於湖石之間。元代鄭思肖〈寒菊〉以「寧可枝頭抱香死」的菊花，表現了忠貞的民族氣節。明清至近代，沈周、徐渭、陳淳、惲南田、石濤、鄭板橋、吳昌碩、齊白石等名家紛紛畫菊，借物抒情言志。宋元以來畫菊流派眾多，有白描者、有雙勾設色者、有沒骨者，皆對花寫真。
從繆莆孫的菊花作品中，可見黃山壽與蔣維瀚對他的雙重影響。黃山壽花鳥畫常以雙勾法畫花頭與莖幹，沒骨法繪葉片，筆下花卉，生機盎然，豔而不俗。此種方式被繆莆孫所繼承，將黃山壽與繆莆孫作品並置，可見後者的學習脈絡。繆莆孫為黃山壽再傳弟子，他直接學習的老師是蔣維瀚。據記載，蔣維瀚父蔣樹德幼年時品學兼優，擅長書畫，後因家道中落，不得不輟學習工。