「沈士充，字子居，華亭人，所畫山水出於宋懋晉之門，兼
師趙左，清蔚蒼古，運筆流暢，格韻兼勝。」（《明畫錄》）

明末董其昌文人畫派興起，世人稱其為松江派。然松江之中，尚可分出以趙左為首的蘇松派及沈士充為首的雲間派。眾所皆知，趙左及沈士充皆為董其昌代筆，然三人之間筆墨實有差別。作為松江支派，雲間畫派自沈士充後，後繼無人，因此在畫史上聲名不顯。

沈士充其人其事

生卒年簡析
沈士充，字子居，和董其昌同為華亭人。他的生卒年未有確實記載，且留下來的資料甚少，多半由存世畫蹟來作推斷，其活動時間多斷定由公元一六○五年至一六四○年。然於侯米玲論文中提到，卒年於一六四○年後是由現藏於香港藝術館的楊文驄〈九峰三泖圖〉上沈士充之題詩認定，但據楊、沈二人的書風皆於傳世其他作品不同，因此是否能以此件論定沈士充的卒年，尚有可議之處。

此外，若沈士充卒年於一六四○年後，則為何一六三四∼一六四○年間沈士充並無任何作品傳世？通常在畫家晚年，因為名氣較大，作品廣為人所收藏，留傳下來的數量亦較多。而沈士充為一派之首，在逝世前六年間沒有作品傳世，為一不合理的現象，因此侯米玲認為沈士充在一六四○年前便已過世，應卒於一六三三年左右。

師承及畫風
《御定佩文齋書畫譜•松江志》中記他：「出於宋懋晉之目，亦學趙左，兼得兩家法，時名最盛，郡中能畫者多師之」，可知他師承宋懋晉及趙左兩位。而明人藍瑛及謝彬主編的《圖繪寶鑑續纂》中則記：「（沈士充）趙文度門第也，善山水，用墨流動，筆法鬆秀，皴染得淹潤之竅，山頭少兀突之勢，其仿大癡者工致而有痕跡，大約冊頁小景為佳。」雖然沈士充的主要師承為宋旭（懋晉）和趙左，但因為他與陳繼儒和董其昌交往甚密，因此在風格上亦受陳、董兩人影響。

沈士充與宋旭的師承關係目前並無專文或專書詳細剖析；趙左和宋旭之間亦存在師承關係，但兩人在畫風的表現上卻截然不同。而沈士充受宋旭和趙左影響之處，或許不在表現技法上，而是在觀念上。和宋旭及趙左相同，他習畫由宋元大家入手，尤其受到董源、巨然、黃公望的影響最深，山石多用長短披麻皴，墨色不重，設色淺雅，似乎結合黃公望及宋旭「筆墨秀潤」的特色。沈士充的早期畫風較能看出受到宋旭、趙左及董其昌的影響，晚期則自成一家。