「石谷看盡古今名畫，下筆俱有成處，得稱大家。尊古看盡九州山水，下筆俱有生處，並稱大家。」（《歸愚文鈔》）

在四王的影響之下，中國山水風格深受其影響。後人多因循為之，使得山水畫陷入程式化筆法的泥淖。然其後人中，亦有別出心裁而有所成者，如黃鼎。

黃鼎生平簡述

黃鼎（1660∼1730），字尊古，號曠亭，又號獨往客，晚號淨垢老人，江蘇常熟人。其性伉爽，不喜束縛。於其友沈德潛為他所作的墓誌銘中，記錄了一段往事：他於京師時，有故相（一說為年羹堯）欲招他至家中作畫，反被他婉拒；即使對方一再邀請，皆不為所動。他喜遊歷，曾「嘗之齊魯登岱，歷燕韓趙魏入秦，登太行、終南、太華諸山，又出塞桓數千里，經于闐、近身毒國，至蹤跡至斷，乃還巢黃山。上匡廬、羅浮、九疑，陟嵩衡，升峨嵋巔，攀岷山，窮長江之源。後乃入天臺鴈宕、武夷諸勝，杖履所到，凡奇詭殊絕之狀，一一寄之於畫，前人粉本中未嘗有也。」他將自己遊歷所見，消化吸收後重整於畫面上，形成前人所未有之風貌。

他習畫初學邱園（字嶼雪），兩人同為常熟人。後改學王原祁，兼有王翬筆意。沈德潛銘文中記：「（黃鼎）自曰：『我邱先生弟子也，既老寓吳，有以畫請業者，講貫不少，休嘗言畫品。』」又記：「吳中久無畫師，沈文唐仇，風流遼緲，得尊古提唱而陶鑄之。南宗正傳而仍在後賢繼續中，而尊古歿，迄今無聞。」《虞山畫志》記：「初師邱嶼雪，後王麓臺，妙於皴法，兼北苑南宮之妙，是看盡九州山水而造絕詣者。」可知當時黃鼎在蘇州應該頗有名氣的畫家，但歿後則逐漸為人遺忘。現今文戲多稱他於王蒙之法亦有其道，但古代文獻中則未見此說，可能是由他「兼得王翬」而來。在近人評論中，有將黃鼎提高之意：清代畫家如四王，多少都身有官名，或是皇室幫襯，始得名氣；然黃鼎乃一介布衣，卻可得與王翬齊名，可見其畫藝之高！

〈江山漁樂圖〉賞析

畫卷一開頭，首先可見的是黃鼎自題：「雍正八年，歲在庚戌，二月五日。獨往老人鼎寫，時年七十有一。」畫面是平闊的一江兩岸河景，前景的小塊山石上，可見畫家墨染較重；坡石上的小樹及苔點，多以點的筆法成就，一間狹長的草屋隱於山林及坡石間。一旁兩隻小舟反而描繪較為細膩：可見兩名文士坐於甲板上，一人站立撐篙，一人坐姿持櫓。小舟上所搭草棚，墨線交錯，營造出藤草編織的質感。船身上以淡淡花青設色，與墨色幾近融為一體。遠山則是以墨線勾出其形，和前景相比顯得簡練雅潔，少許皴線於山石形體上勾勒質感，較濃墨色點綴小樹陰影，卻不顯囉嗦。山石輪廓線上，可見畫家以方筆勾勒其形。遠處以墨染染出山影，營造出峰巒層疊之貌。