京江畫派名家作品賞析

京江畫派，泛指清中葉活躍在京江地區（即今日鎮江）的一批本邑書畫家形成的地方性繪畫流派，特色為以縝密的筆法、清厚的墨彩表現鎮江當地風景，年代約橫越十七世紀中葉至十九世紀中葉。

京江畫派的形成之因

在唐卉及張乾元的文章中，提出京江畫派的形成可分為三個原因。先是政治、歷史因素為京江地區提供了豐富的資源。六朝時，它是文化的中心位置，齊梁帝王陵墓就有十三處集中於今鎮江市丹陽、句容兩縣區。南宋詞人辛棄疾（1140∼1207）登臨北固山寫下「千古江山，英雄無覓」等著名詞篇。康乾年間，康熙六次南巡和乾隆六次南巡均駐金山和焦山行宮，兩人均由揚州過長江和京杭大運河的交匯處登陸鎮江，在此留下大量的詩文、書畫等。乾隆第六次南巡途中下旨將《四庫全書》另抄三份，其中一份賜於金山寺的文宗閣收藏，成功造就鎮江地區的人文底蘊。

鎮江文化底蘊中尚有「隱逸思想」，對於京江畫派在畫面上的呈現亦有作用。由六朝開始，鎮江境內的茅山便成為眾多隱士修煉之地。由梁武帝時的「山中宰相」陶弘景（456∼536）隱居茅山四十五年開始，北宋科學家沈括（1031∼1095）晚年隱居鎮江「夢溪園」撰寫巨著《夢溪筆談》；知名書畫家米芾（1051∼1107）晚山隱居於南山。晚清笪重光亦隱居於茅山道觀十年，可見當地被賦予相當特殊的「隱地」文化。

而清中期以後，江南地方地區性畫派相繼而生，先有以龔賢（1618∼1689）為首的金陵八家，清代畫學正宗的婁東、虞山畫派，以惲壽平為依歸的常熟派以及清中葉以後所興起的揚州畫派。尤其是揚州畫派，活躍的時間略早於京江畫派，其風格推陳出新，大膽抒發情緒的畫風亦影響與揚州僅有一江之隔的京江地區。早期的「京口三大家」蔡嘉、蔣璋、鮑皋等人都曾在揚州長期居住；京江畫派的先導王文治亦和鄭板橋、黃慎等人交誼深厚。在文化底蘊及周圍畫派的刺激下，京江畫派便躍於檯面上。

笪重光及《畫筌》

在京江畫派形成之前，鎮江地區先出現了幾部重要的畫論著作：《畫筌》、《傳神秘要》、《寫真秘訣》。其中笪重光的《畫筌》是清代論中占有重要地位的著作，亦對京江地區的畫
家有了啟發。

笪重光（1623∼1691），順治九年進士，曾任湖廣首道監察御史、江西巡案，順治十六年（一六五九）因彈劾權相明珠一事遭黜，辭官歸隱。與查士標、王翬、惲壽平結為書畫友，一起討論畫理，或是與毘陵、荊溪等地收藏家鑑賞古畫。鑑賞之餘，他也作畫，所作山水得鎮紅本色的江山氣象，風格重寫實以及意境的構建，反對貪奇和玩弄筆墨，在清代畫史上自成一家，對近現代山水畫頗有影響。