兩宋是嬰戲圖像的高峰期，北宋早期人物畫仍在張萱、周昉的影響之下，承襲唐代風格，人物體態豐潤、設色妍麗。五代至宋初知名人物畫家周文矩（約907∼975）、王居正（活動於1108∼1016）等人，均學周昉。《圖畫見聞志》記：「周文矩，建康句容人。事江南李後主為翰林待詔，工畫人物車馬，屋木山川，尤精士女，大約體近周昉，而更增纖麗。」周文矩的〈宮中圖〉（圖一）以宮中行樂為主題，仕女為主角，孩童僅是配角，可說是母子圖的延伸。

兩宋之交，嬰戲圖大量產出。這是由於審美觀的改變，使得寫實題材的作品受到青睞，民間甚至有「一人、二嬰、三山、四花、五獸、六神佛」之俗諺。畫家憑著對日常生活的關切及寫實能力，創作出許多風格與過往不同的作品。於鄧椿（1127∼1178）《畫繼》記有是劉宗道（12世紀前半）：「劉宗道，京師人。作照盆孩兒，以水指影，影亦相指，形影自分。每作一扇，必畫數百本。然後出貨，即日流布，實際他人傳模之先也」而王毓賢《繪事備考》（約成於1691）中亦記有杜孩兒（12世紀前半）：「杜孩兒，京師人。在政和間，其筆盛行而不遭遇，流落輦下。畫院眾工，必轉求之，以應宮禁之須」。

除了這兩位民間畫家的作品風靡宮中，宮廷畫師中亦有蘇漢臣（宣和年間入宮廷）及李嵩（活動於1190∼1230）兩位以嬰戲圖享譽。兩人風格不同，各有擅場。蘇漢臣的畫風細膩工巧，筆下的孩童如富貴子弟，圓潤嬌憨。蘇漢臣〈秋庭嬰戲圖〉（圖二）及〈冬日戲嬰圖〉（圖三，兩作皆為國立故宮博物院藏）為代表之作，兩作皆是繪男女童各一。〈秋庭嬰戲圖〉中女童明顯較男童身量為大，應為姊姊。兩姊弟衣著羅衫，全神貫注於推棗磨上。一旁的坐墩上則擺了各色小物：一對漆罐、一座寶塔、一個輪盤、陀螺及一片長板。