談到傅抱石，一般認為他以山水畫作留名於世，其以「抱石皴」亂筆散鋒構成的線條，以及水汽氤氳，恣意揮灑的墨色，成功的表現出蜀地特殊的山水面貌。然除了山水畫，傅抱石存世的人物畫亦不少，觀察傅抱石存世的人物畫中，尤其是以「湘君」、「湘夫人」為題材的仕女畫，已經形成他個人的獨特風格。傅抱石，原名長生，又名瑞麟，自號抱石齋主人，後以號行。一九○四年十月五日（農曆八月廿六日）生於江西南昌，祖籍江西新喻，一九六五年九月廿九日因腦溢血病逝於南京，享年六十一歲。

與許多藝術家一樣，傅抱石出身寒微，憑藉自身具有的天分和刻苦不懈的努力，自學成才，進而逐步登上藝術的巔峰。就作品來看，可追溯傅抱石仕女畫的淵源主要來自顧愷之。其在〈壬午重慶畫展自序〉中強調：「我對於中國畫史上的兩個時期最感興趣，一是東晉與六朝，一是明清之際。前者是從研究顧愷之出發……，東晉是中國繪畫大轉變的樞紐……。」傅抱石受顧愷之的影響表現在繪畫技法上，有三部分：人物造型、線條及重視傳神寫照。縱觀他的一系列仕女圖，其仕女人物造型均多雷同：修長的身材、長袍大袖，如倒牽牛花型的寬裙曳地，這些人物彷彿是從顧愷之的〈洛神賦圖〉、〈女史箴圖〉中走出，而這些女子的形象，正是六朝時期最典型的裝束。可以說，傅抱石對於顧愷之的喜愛其實就是對於六朝藝術的欽慕。

在造型之外，傅抱石亦從顧愷之的線條上吸收養分。他用來勾勒人物的線條，都顯得圓潤而綿長，描繪人物面部表情更是纖細、優雅和精確。傅抱石的仕女，均採正面或三分之二側面取像，極少以正面像入畫，人物面部的圓豔造型，在眉間上點一點朱紅。在設色上，習慣在女性面頰及眉下暈染一點淡淡的胭脂色，而眉間和嘴唇則用較重的紅色，尤其是唇上鮮豔的朱紅色特別顯眼，成為傅抱石仕女畫的基本公式之一。