中國美術史上的文人畫，主要指宋元明清時代以文人士大夫為主體的業餘或半業餘繪畫，詩書畫合一是其關鍵。在文人畫史上，金農是一個重要人物。關於這一點，已有不少的研究注意到，這裡打算略微調整一下角度，直接圍繞「詩書畫」關係的變動，來討論金農與文人畫定型之間的關係。上海博物館藏金農〈山水人物冊〉，其六題跋云：「迴汀曲渚暖生煙，風柳風蒲綠漲天，我是釣師人識否，白鷗前導在春船。此予在二十年前汎蕭家湖之作，今追想昔游風景漫畫小幅并錄前詩，曲江外史記。」這是乾隆廿四年（1759），金農七十三歲時追記廿年前所遊蕭家湖風景。「漫畫小幅並錄前詩」、「曲江外史記」是比較典型的題跋格式和語言。同一年，金農還創作了另外兩件風格相似的作品，北京故宮博物院藏金農〈人物山水冊〉，其九題跋云：「迴汀曲渚暖生煙，風柳風蒲綠漲天，我是釣師人識否，白鷗前導在春船。曲江外史畫詩書。」瀋陽故宮博物院藏金農〈雜畫冊〉，其五題跋云：「迴汀曲渚暖生煙，風柳風蒲綠漲天，我是釣師人識否，白鷗前導在春船。曲江外史畫詩書。」我們知道，出於市場的需求，對金農及揚州八怪來說，一題多作在是常見的現象，這三件作品就屬於這種情況。值得注意的是，金農在後兩件作品的題跋中使用了「畫詩書」連署的作法。

畫詩書連署也出現在金農的其他作品中，略舉數例。上海博物館藏〈梅花冊〉，其五題跋云：「驛路梅花影倒垂，離情別緒寄相思。故人近日全疏我，折一枝兒寄與誰？稽留山民畫詩書。」其十五題跋云：「一枝兩枝橫複斜，林下水邊香正奢。我亦騎驢孟夫子，滿頭風雪為梅花。稽留山民畫詩書。」〈梅花冊〉作於乾隆丁丑年（1757），金農七十一歲時。廣西博物館藏〈雜畫冊〉，其四題跋云：「松比人長覆石闌，人如松立影生寒。一隻我有弄泉手，濺沫飛流獨飽看。稽留山民畫詩書。」〈雜畫冊〉作於乾隆廿四年，金農七十三歲。南京博物院藏〈牽馬圖〉，題跋云：「龍池三浴歲駸駸，空抱馳驅報主心。牽向朱門問高價，何人一顧值千金。七十五叟杭郡金農畫詩書。」這是已知題跋中有「畫詩書」連署的最晚作品。