徐渭繪畫風格成因
徐渭的「寫意花卉」源於明代中期崛起的吳門畫風與貫穿整個明代的院體浙派畫風。明代中後期的畫壇幾乎為吳門與浙派所統攝，畫家們非吳即浙。徐渭出生時，雖然沈周已去世十二年，但是文徵明、唐寅（1470∼1524）、仇英（1494∼1552）均尚在，文徵明去世時，徐渭已卅八歲，至於陳淳（1484∼1543）、陸治（1496∼1576）、文彭、文嘉（1501∼1583）、文伯仁（1502∼1575）、錢穀（1508∼1579）、陸師道（1510∼1573）、周天球（1514∼1595）、周之冕（1521∼？）等一干吳門畫派中堅幾乎都與徐渭同時期。至於院體浙派的吳偉，在徐渭出生時已故去十三年，但張路（約1490∼約1563）、蔣嵩（約1475∼約1565）、汪肇、史文（活動於十六世紀前期至中期）、鄭文林（1522∼1566）、鍾欽禮等院體浙派中後期的重要畫家，也與徐渭同時期。此時的吳門畫派正如日中天，在文徵明帶領下牢牢把控著文人畫家手中的畫筆，大有一統畫壇之勢；而院體浙派雖漸式微，但生於浙、長於浙的徐渭，不可避免的受其影響。

徐渭繪畫多取法而少師承，一般常提到的陳鶴、謝時臣和沈仕等人，都是徐渭的朋友，並非師長，而且從這三位的存世畫作來看，風格都和吳、浙兩派近似，要比徐渭狂縱的面貌老實規矩的多。既然如此，徐渭的「寫意花卉」到底由何而來？或說是從何取法？受哪些畫法的影響？從徐渭現存畫作來看，其繪畫風格成因與陳淳有大同小異之處。其一，兩人皆受到吳門畫派中寫意花卉的影響，沈周、文徵明、唐寅，特別是陳淳的寫意花卉，應該是徐渭直接取法的對象。比較陳、徐二人畫作不難發現，無論是具體花卉的寫意畫法，還是長卷形式的兼畫兼題，分段折枝花卉的構圖法，徐渭都受到了陳淳的影響。其二，也有來自院體浙派山水畫技法的影響。院體浙派山水畫技法中迅疾的用筆、遒勁的線條處理、大膽淋漓的用墨均與徐渭的寫意花卉畫法息息相關，尤其是徐渭畫作中有所謂「潑墨」的技法，與吳偉、張路、汪肇、蔣嵩等山水用墨法一理相通。最後，也有來自當時畫壇吳、浙兩派之外所謂「逸格」畫風的影響。逸格畫家如史忠、郭詡等，他們在畫作中運硬豪筆，用看似漫不經心、不加修飾，甚至是帶有一些粗蔽不羈的筆法在畫面中橫塗豎抹，使得畫作呈現出一種荒率狂野，卻又強烈生動的面貌。