天生既聾又啞的人，因為聽不見話，自然也學不會說話，很難有機會掌握複雜的語言表達能力，進而記憶和思考方法也會隨之受限。通常情況下，一生都很難有機會作出具有影響力的事情。但在古籍和史書中，仍能發現一些有作為的聾啞人士活躍在社會歷史上的各行各業。
不獨如此，在歷代書畫界中也有很多身殘志堅的聾啞人，並不甘心受囿於自身的聽力限制。他們沒有蜷縮在灰暗的角落、枯朽於孤獨的深淵，而是揮毫磅?，在寂靜的世界中默默持續耕耘著，悉心描繪出色彩繽紛的精美畫卷，如明代為朱元璋畫像的楊仲開，還有仇英的孫子晚明畫家仇世祥，以及出生於清乾隆年間、活動於嘉慶年間的翟大坤等。
翟大坤（1745∼1804），字子垕、子厚，號雲屏。晚年病耳，自號無聞子，本籍吳興（今屬浙江）。雖然出身於書香門第，但因自幼喪父而貧困無依，遂與諸兄寄居吳門（今江蘇蘇州）大石頭巷。翟大坤生性蕭散，雅好書畫。兼善能詩，治印刻銅字。與劉金省、陳永祺、李繩等交好。書學十七帖、孫過庭。繪畫妙得古法，攝取諸家之長。山水兼宗宋元，下筆深秀；於倪（瓚）、沈（周）尤為合度。擅畫花卉，寫生寓沈周、陳白陽遺意，任意揮灑，皆成妙構。又間作墨竹巨幅，韻亦雅絕。
乾隆卅二年（1767），官至戶部主事而深通畫理的清代學者潘奕雋，養屙閉關永定禪院期間，曾邀時年廿二歲的翟大坤講習六法，雅事為一時所稱讚，名與錢塘鐵生、石門方蘭士齊。《墨香居畫識》、《墨林今話》、《桐陰論畫》、《愛日吟廬書畫錄》中均有傳。
據筆者資料蒐羅，翟大坤作品有一七六七年的〈寒江獨釣圖〉，一七七○年的〈秋冷蕭疏圖〉，一七七一年的〈仿古山水圖〉，一七七二年獻進清宮的〈秋林曳杖圖〉（北京故宮博物院藏），一七八二年的《仿陸包山山水圖冊》（《明清畫家印鑑》），一七九二年的〈幽亭臨水閣〉（日本《支那名畫集》），一七九四年的〈仿古山水圖〉，一七九六年的〈山水圖〉五件，一七九七年的《幻園八景圖冊》，一七九九年的〈水村消夏圖〉，一八○一年的〈楊柳飛燕圖〉、〈春雲出岫卷〉，一八○二年的〈柳塘書屋〉、〈江樓聽雨圖〉、〈桃花柳燕圖〉，以及〈梅妻鶴子圖〉、〈古柏新竹圖〉、〈柳塘春釣圖〉、〈花卉圖〉、〈溪山重閣圖〉、〈深山書隱圖〉、〈秋山行旅圖〉、〈山水圖〉、〈夕陽漁歌圖〉、〈花卉圖〉二件、〈秋山溪亭圖〉、〈春山雨後圖〉、〈清供圖〉、〈寒江獨釣圖〉、〈沙村訪友圖〉等。
安徽博物院藏有翟大坤所畫山水，如有〈深山幽居圖〉，當中繪怪崗堆積成山、高聳入雲。雙峰相峙對立，雲崖萬丈摩天。東山靈廟高立，西崗谷壑流瀑。山角溪上高榭，閒者幽居雅坐。水上危橋橫架，有人曳杖獨行。江岸迴堤環山，蜿蜒九曲通幽。
題：「山間景物四時同，松柏森森紫翠中。案上書編閑白日，篇前花影動春風。小橋靜看行人過，墅寺遙塔幽徑通。醉穀他年如有分，肩與還擬覓僊蹤。辛丑九秋，雲屏翟大坤」。鈐「翟大坤印」、「子厚」印。上詩堂草書附題：「畫之道，所謂宇宙在乎手者，眼前無非生機，故其人往往多壽。至如刻畫細謹，為造物役者，乃能損壽，蓋無生機也。黃子久、沈石田、文徵仲，皆大耋。仇英命短，趙吳興止六十餘，仇與趙雖品格不同，皆習者之流，非以畫為寄，以畫為乐者也。寄乐於畫，自黃公望始開此門庭耳。郭河陽論畫，山有可望者，有可遊者，有可居者。可居則更勝矣，以其令人起高隱之思也。嘉慶元年重陽錄《畫禪堂隨筆》二則於歸硯草堂，雲屏翟大坤」。鈐「翟大坤印」、「子厚」印。