眾所皆知周澄親炙靈漚館江兆申多年，而江兆申壯年期畫風又深受溥心畬影響。溥心畬畫宗兩宋，以幽邃絕塵的畫風享譽北京，渡海來台，避居窮巷，以書畫自娛，為一代宗師。江兆申的名作〈花蓮紀遊冊〉很明顯可以看出溥心畬的影響深厚。理所當然地，溥心畬的畫風也反應在周澄的畫作當中。

溥氏清麗絕塵的畫風，周澄固然是全盤吸收納為己用，然細觀周澄的畫作，除溥、江二人影響，其筆墨實另有來路。周澄對明吳門畫家沈周用功頗深，臨習其作多年，尤其是「細沈」一路。台北故宮博物院所藏沈氏〈落花詩畫圖〉及〈谿山清遠圖〉（仿夏圭）兩畫卷，是「細沈」畫風的代表作。觀賞過這兩畫卷後再回觀周澄的畫作，那股似曾相識的熟悉感就不禁油然而生了。

行萬里路是讓周澄藝業擴而大之的淬鍊。一九八○年代多回的美洲遊歷，為周澄的作品注入了新的化境。〈紅石林公園〉作於戊辰（一九八八）年，為畫家在遊歷美國西南名勝歸後所作。周澄以精湛的筆墨描寫異國山水，而猶能信手拈來，悠遊自得，觀賞之餘，令人拍案。一九九○年代後的大陸之旅，更是對中國山水的筆墨印證。

在周澄心中臨摹與寫生是並進不能偏廢的。他認為：「繪畫之養成過成中，摹仿占首要地位，南齊謝赫六法，半是給摹仿所下的註腳。」「寫生是創作中不可或缺的過程，因為作者對景物的感動而產生衝動，想去描繪其型態，以培養自己的觀察力與筆下的正確性。」