對於海派畫家而言，賣畫幾乎是他們的首要任務，因為這是他們在上海得以立足的根本。「賣畫致富」也就成了部分畫家的夢想，如胡公壽（1823〜1886）從松江而來，先是寄人籬下，逐漸靠潤資實現了財富自由，並買宅而居；當然也有賣畫少而常常食不果腹者，如同樣來自松江的蔣確（1838〜1879），因性格孤介傲俗，不輕與人作畫，故而一生貧窘，其畫之格調卻在胡氏之上。前者是多數海派畫家的人生寫照，這些人的身分多介於文人畫家與職業畫家之間，賣畫而不媚俗，但也不同於唐寅（1470〜1524）的「閒來寫就青山賣，不使人間造孽錢」。他們不是閒來作畫，而是日夜耕耘，「海派巨擘」任伯年（1840〜1895）往往因畫單太多而秉燭作畫，甚至練就了左手執燈、右手畫像，「於昏燈下，獨能著色如意，與白日無殊」的高超本領。
來自嘉興的朱偁（1826〜1900）也屬於焚膏繼晷作畫的畫家之一，他一生留下了大量的畫作。朱偁更偏向於職業畫家，相較於胡公壽、楊伯潤（1837〜1911）等，詩文又非其能事，故專精畫藝，成就斐然。朱偁花鳥畫如春雨一瀉，潤人耳目，八尺巨屏、數米長卷、廿開冊頁也都一氣呵成，彰顯霸氣、豪氣、爽氣，觀其畫作，可以想見其作畫之灑脫酣暢，頓挫淋漓，只得用一「爽」字稱絕。
朱偁，初名琛，字夢廬，號覺未、覺未逸史，別署鴛湖散人、玉溪外史、玉溪釣者、鴛湖畫史、鴛湖畫叟、紫陽叔子、夢翁。浙江嘉興人。生於道光六年（1826）。其卒年一說光緒廿五年（1899），一說光緒廿六年（1900）。前者從其同鄉倪禹功（1911〜1964）《嘉秀近代畫人搜銓》及現存朱氏最晚作品〈霜葉楓竹驚鳥圖〉（嘉興博物館藏）可知，這件作品完成於一八九九年秋，署款「時年七十餘四」。後者源自朱偁曾參加一九○○年才成立的海上書畫公會。
學者李軍據朱熊（1801〜1864）日記考證，朱熊母親去世於道光廿二年（1842）八月廿三日，父親逝世於道光五年（1825），其弟夢廬為遺腹子。然而，一八八五年暮春，楊伯潤作〈送朱偁挈眷還鄉〉發表於《申報》，說是朱偁六旬大慶，倦遊還鄉養母。可知此時朱偁母親尚在，與朱熊日記所載矛盾，不知何故，有待詳考。
朱偁之兄朱熊，字吉甫，號夢泉，又號蝶生。秀水人。專精花卉，出入鐵生，能鐫印，追摹秦漢。道光丁未（1847），橐筆游袁浦，作幕府客者十有餘年。歸後構宇，隱居於碧漪里，顏其額曰：「安硯之室」，即易前之「味梅」稱也。咸豐庚申（1860），被難後寓滬，為稅吏記室，非其志焉。間以筆墨消憂，至鬱鬱而卒，年六十餘，無嗣（郭容光《藝林悼友錄》），有《味梅室題畫隨錄》稿本傳世。姐朱氏，適姚吉祥。《嘉興明清望族疏證》載姚吉祥妻朱氏，為朱熊之妹。姚氏著有《竹雨吟鈔》，內有詩〈和朱夢泉內兄（熊）閒居〉云：「自信芳懷迥絕塵，欲將明月證前身。性緣磊落難同俗，名有文章不計貧。半畝只留修竹伴，一編常與古人親。看來世上誰青眼，除卻吟詩莫解嗔」。朱熊父親去世時，姚吉祥曾作〈慰朱夢泉內兄陟岵之戚〉：「年來怕讀蓼莪章，今日如何共此傷。悵我庭闈空眷戀，看君弟妹恰淒涼。須加餐飯培孱體，莫帶啼痕對阿娘。果是承先能有志，一編感應好推詳」。外甥姚寶廉，工篆刻。
夢廬女朱氏（1849〜1920）適松江楓涇米商世家楊楚材（1847〜1904），〈楊公楚材暨配朱氏墓表〉載其「年廿二歸於楊，部署內政，整肅儉約，物有定所，尺寸不移，用有常經，出納必記，教子女無姑息，聞者凜然。府君歿時，家業稍稍替矣，夫人安之若素，豐悴不易其操，喜慍不見於色，城東學子鱗萃，夫人隨機誇導，融融如一家，親炙薰陶，良非淺尟」。
朱偁外孫楊白民（1874〜1924），為「興辦女學圖自強」的愛國人士，一九○三年，他闢出位於上海南市竹行弄的自家房屋充作學校用房，辦起了城東女學（初名女子苦學社）。楊逸、王震、李叔同、豐子愷、張聿光等藝術家，皆為其好友。他「於繪事有天才，四十年前，江南名畫師朱偁則其外大父也，君既得所事而篤嗜之……君之女雪瑤、雪玖，今且以畫名於時矣」（《楊白民先生墓誌銘》）。