談起清代（1644〜1911）宮廷繪畫，或許第一時間想起清初四王的「正統派」山水畫，或是深諳西洋透視法的天主教耶穌會傳教士畫家之作。事實上清代宮廷繪畫制度於康熙（1662〜1723）、雍正（1723〜1736）兩朝發展有序，至乾隆朝（1736〜1796）拓展建制。不少技藝高超的畫家，憑藉父子、師徒相繼，或朝臣、地方官員推薦，或由皇帝召入等方式進宮服務。
金廷標（？〜1767）即是乾隆朝宮廷畫家之一，乾隆廿二年（1757）皇帝南巡時，自薦恭呈《白描羅漢冊》深獲青睞，遂命其入畫院祗侯。國立故宮博物院庋藏金廷標畫作，為數頗豐，計有五十組件，包含成扇兩件、畫軸卅七件、手卷五件與冊頁六件。題材廣泛豐富，舉凡故實人物、歲朝風俗、花鳥畜獸、仙佛道釋等各體兼備。查閱以往國立故宮博物院展覽紀錄，金廷標曾經展出的畫作約有十六件，占總體作品的三成，如〈曹大家授書圖〉展出五次，而表現佳節慶賀的〈歲朝圖〉、〈戲嬰圖〉，或代表民間傳統信仰〈瑤池獻壽圖〉皆曾展出。從另一種角度而言，倒也指出有將近七成的金廷標畫作，迄今從未展示於觀眾眼前。
學者聶崇正指出，清代胡敬（1769〜1845）《國朝院畫錄》載錄金廷標工人物、花卉，約有八十餘件作品，數量僅次於張宗蒼（1686〜1756）與丁觀鵬（1708〜1771），足見金氏供職期間獲得重用，堪稱為創作多產的宮廷畫家。值得一提的是，畫家張宗蒼於乾隆十六年（1751）清高宗首次南巡時獻畫，與金氏同樣不經內府官員推薦，逕由自薦方式入宮，實屬清代宮廷畫家少見之例。然張宗蒼善繪山水，金廷標則以人物見長，乾隆卅二年（1767）御製詩〈題金廷標桐陰把蘭圖〉，更以「繪事不難難得神，精描粗寫每超倫」盛讚金廷標的卓越畫功。
本文透過第一手檔案文獻《內務府造辦處各作成做活計清檔》（簡稱《活計檔》）、清高宗御製詩及清朝畫史著錄等，搭配國立故宮博物院所藏金廷標畫作（部分畫作甚至未曾展出），漫談清代乾隆朝宮廷畫家金廷標的生平及畫藝成就。
根據清代畫傳、輯錄及地方誌記載，金廷標為浙江烏程人（今浙江吳興縣），金鴻（或作金泓、金宏）之子，父子兩人皆善繪事。金廷標早年性行不羈，後克紹父藝，凡人物、花卉、寫真，俱臻精妙。乾隆廿二年第二次南巡時，金廷標敬獻《白描羅漢冊》，因畫藝獲得皇帝賞識，得以進宮供職。翻閱同年六月《活計檔》可見金廷標最早的宮中紀錄：「乾隆廿二年六月初九日，接得員外郎郎正培催總德魁押帖一件，內開本月初七日太監如意傳旨：如意館新來畫畫人金廷標，著畫十八學士登瀛洲手卷一卷，徃細緻畫。欽此」，記載皇帝諭令「新來畫畫人」金廷標，著畫〈十八學士登瀛洲〉手卷一卷。
或許讀者不禁好奇想問，金廷標身為畫院「新鮮人」的薪資如何呢？乾隆朝畫院有明確的「薪資級距」，依畫家等級發給每月俸銀，其中包含「錢糧銀」與「公費銀」。一等者，每月錢糧銀八兩，公費銀三兩，計得十一兩；二等者，每月錢糧銀六兩，公費銀三兩，計得九兩；三等者，每月錢糧銀四兩，公費銀三兩，計得七兩；不入等者，計得六兩之下。