金廷標（？〜1767），字士揆，烏程（今浙江湖州）人。據清人馮金伯《墨香居畫識》載：「金廷標，字士揆，烏程縣人。父耕山，名鴻，工寫真及山水。廷標早歲落脫不羈，繼乃專心繪事。凡人物、花卉、寫真，俱能入妙」可知，他是畫家金鴻之子，日後紹繼家學，成為地方上頗具名氣的職業畫家。《浙江省桐鄉縣志》也說他：「士揆傳其家學，花草、仕女，俱入能品。擅取影，白描尤工。乾隆丁丑（1757）純廟南巡，繪《十六阿羅漢冊》以獻，紹入畫院供奉。每作畫進呈，輒荷御題稱賞」。金廷標於乾隆廿二年（1757）乾隆皇帝第二次南巡時，因獻《十六阿羅漢冊》而有了入宮供奉的機會。
〈蓮塘納涼圖〉現藏上海博物館，極少數寫有年款的早期作品。畫家以邊角式構圖，將畫題的焦點放在右下側。前景是硬筆勾勒的石塊，並用勁利鋒稜的長皴線條刻畫肌理；復以濃墨醒點石隙及竹叢，營造視覺變化。竹蔭下文人裝束的男子衣襟略敞，坐臥石上、斜倚石桌，岸上一大冰盤中擺放漿果瓜李，文士手執長柄調羹，正作勢舀取。蓮池畔，小仕女隨侍著一位容貌姣好的女子，美人衣長曳地、身段婀娜，青蔥玉指輕持霧紗團扇，正蓮步輕移走向文士。三位人物以細線描繪臉部輪廓及五官，復用淡墨淺設色層層烘染，並未表現強烈的立體感，造型上則顯略顯纖弱。從畫面全依唐朝詩人杜甫〈陪諸貴公子丈八攜妓納涼晚際遇雨〉「竹深留客處，荷淨納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」詩意所繪來看，金廷標並非目不識丁的畫匠，應有一定詩文基礎，才能貼切地將文學性的描述，轉化為引人入勝的畫面。這也在他入宮後留下大量文學典故、歷史故事的繪作中，得到印證。
〈蓮塘納涼圖〉右下有畫家自題「乾隆甲戌（1754）秋日柞溪金廷標寫」，旁鈐「二黟」白文長方印。甲戌，為清乾隆十九年，當時金廷標尚未入宮，此作或可視為其早年鬻畫民間的風格。「柞溪」為今桐鄉龍翔街道一帶，古傳此地曾柞樹成林，故名。現存文縣有載金廷標為「烏程縣人」、「浙江桐鄉人」等，可能因浙江該地行政區域變遷與畫分所致。《內務府造辦處各作成做活計清檔》（簡稱《活計檔》）中，關於金廷標最早的紀錄為清乾隆廿二年六月：「如意館新來畫畫人金廷標，著畫〈十八學士登瀛洲〉手卷一卷」，表示他甫入宮便開始受命繪製歷史典故人物畫，從中可見皇帝對這個「新來畫畫人」畫技的認可。
〈雨景〉一作畫家款識「臣金廷標恭繪」，並有乾隆廿四年（1759）御題，顯示為金廷標入宮後不久的作品。清高宗詩文：「……窮黎赴時有若斯，何異胼胝力田耜。歸來於今八閱春，民瘼艱難日心裏」表現出帝王觀覽此畫時，心中仍擔憂黎民百姓的生計。據《乾隆事典》考證，該年四月至六月間，乾隆皇帝確實五度祈雨。風吹雨落因無形可描、無色可染，要透過繪畫形式來表達並非易事。〈雨景〉明顯借鑑明代戴進〈風雨歸舟圖〉的描繪手法，透過行者伏身撐傘、騎者壓低帽沿以及雲霧濃沉的山頭，營造出風雨籠罩的氣氛。此時疾風颯颯，岸邊蘆草全數向右方傾斜，暗示風雨正由左方颳來。船夫、縴夫的肢體動作，使得這幅雨中即景無比生動。對於此圖，乾隆皇帝又說：「廷標無端寫成圖，今昔熾然非彼此。誰云今昔非彼此，昔雨多今雨艱矣。愁多較可愁艱劇，?復昔過今正爾。吁嗟昔過今正爾，圖斯寧匪博我喜。豈知展轉惹予煩，?為東郊待舉趾」，無論畫家原本是否有意圖繪雨水農忙以博君歡心，在正掛念旱事未解的君王眼裡看來，竟是徒增心煩啊！ |
