保利香港春季拍賣近現代板塊將呈現「香江擷珍」的名家繪畫作品，由張大千大尺幅的潑墨大寫意作品〈芭蕉修竹〉領銜，並推出重要藏家珍藏于右任書法專題，一批經楚戈先生甄選，由其家屬珍藏多年的臺灣名家文人書畫作品亦將首次呈現於拍場；當代水墨「蛻故孳新─現當代水墨的變革與守望」專場，由香港重要藏家─王良福先生珍藏的吳冠中、林風眠等作品領銜；古代書畫板塊，康熙帝楷書〈般若波羅蜜多心經〉以及著錄於中國書畫全書的王鐸書法作品〈臨唐太宗帖〉將於「紅金扇面書法」專場呈現。
中國近現代書畫
張大千大尺幅的〈芭蕉修竹〉完成於丙午（1966）年。正是大千居士潑墨與潑彩極為成熟之時，這一年他先後在巴西與香港等地辦展，雖囿於眼疾，但創作熱情空前高漲。細讀款識不難發現，大千先生在洋洋灑灑寫下明朝大詩人沈周的詩文─「題蕉」時，或因興致高漲，不小心在第一句末尾漏掉了一個「叢」字，因而完整的詩文應是「慣見閒庭碧玉叢，春風吹過即秋風。老夫都把榮枯事，卻寄蕭蕭數葉中」，寫畢， 不僅將「叢」字補寫在了詩文的最末，更在接下來的款識中道出了自己的失誤，自嘲「得意忘形而不覺屐齒之折」。更值得一提的是，畫家落款時極少落有「南場老子」之款，這與聖人老子在藝術上「超以象外，得其寰中」的主張不無關聯。此落款更反映出張大千追求「大象無形」，並用抽象的繪畫來表現傳統哲學的精髓。
張大千〈秋興泛舟圖〉創作於一九七六年，是年初張大千由美返臺時，決定正式申請移居臺灣。一月底在臺灣國立歷史博物館隆重舉辦「張大千先生歸國畫展」，並獲頒贈「藝壇宗師」匾額。此幅畫面布局大膽，落筆從容瀟灑。占據畫面近乎二分之一的山峰矗立於正中，使用淡墨皴擦、敷色清潤不失穩重；赭石輕染山頂與山脊營造日暮光暈，又施以朱膘、硃砂點染出山崖林間的秋色；遠處還有兩間屋舍隱於山中，高士與童子皆神情閒適、盡興之後把家還。
中國古代書畫
康熙楷書〈般若波羅蜜多心經〉前頁用泥金勾繪觀音大士坐像， 軸尾繪北方天王韋馱像。款署「康熙五十二年歲次癸巳六月二十四日，觀瀑處望湧翠巖沐手書賜明學」。該經字體工整端秀，繪寫細膩流暢，所用宮廷羅紋箋紙小楷撰寫。湧翠巖在避暑山莊梨樹峪口。據《起居注》記載，康熙五十二年六月廿三日期間正是在避暑山莊行宮接待西藏達賴等人請安進貢。正符合了此作的創作時間和地點。有款無印的《心經》頗多，據記載大概有兩百多件。而有款有印的只見寥寥幾件，因而此軸更為難得。此軸為民國收藏家徐夢華舊藏。
此外，中國古代書畫板塊將繼續推出「飛鴻片影─明清紅金扇面作品」專題。為廣大藏家匯集了一批明清文人所創作的紅金扇面。其中有吳門畫派的代表人物王問所繪〈孤帆遠寂〉，文徵明入室弟子居節的〈松蔭論道〉，主詞翰之席三十餘年吳門王穉登〈行書七言詩〉，以及明末大書法家王鐸的〈臨唐太宗帖〉，復社四公子之一方以智的〈幽居圖〉等，頗值寶藏。