北京誠軒二○二二年春季拍賣會將於八月六日啟幕，推出中國書畫、現當代藝術、瓷器工藝品、錢幣四個項目，計有六個專場。
中國書畫共四五○餘件拍品，傅抱石、齊白石、溥心畬等皆有精品亮相，其餘名家佳構亦多，值得關注。
傅抱石創作於一九四○年代後期的〈山雨〉為其自遣懷抱之作，描繪在大雨滂沱的險峻山徑上，人物挑擔擎傘艱難前行，畫家使用「抱石皴」模擬濕潤的水氣與稜磳的岩石，兼以篆書題款，彰顯畫格之高古。
溥心畬有多幀佳作，主題、形式各自不同。〈臨明四家畫卷〉為早年臨古力作，對探究溥氏繪畫歷程具有重要意義，此卷畫心高僅三寸，長四公尺有餘，依次臨寫沈周〈滄州圖〉、文徵明〈煎茶圖〉、黃道周〈松石圖〉與董其昌〈北干山圖〉，布局、題款均依原樣，但又有自家蕭散之風神；溥心畬擅繪松樹，畫法之濫觴卻甚少有人提及，拍品臨黃道周一段，揭示其源流所自。另一件溥氏一九三五年繪製的絹本青綠山水〈溪山無盡卷〉，重山如屏，古木叢生，閣樓、村舍掩映其間，旅人策蹇、高士執杖，悠遊於山川之中。〈疏樹繞群峰〉為溥心畬渡海去臺後的絹本橫幅，山石、樹木、屋舍、浮雲、淨渚等穿插錯落，有咫尺天涯之韻。此外，〈萬峰雪霽〉是溥氏雪景佳構，以淡墨渲染天色，通過留白烘托雪山的明淨；一九四九年作品〈秋桐聞蟬聲〉寫贈李秋君胞弟李祖元，後經張大千題字，意境悠遠。
齊白石亦有多件參拍，均屬齊氏藝術盛期之作。一九四五年繪製的〈君子不厭筍菇味〉狀寫家鄉風物野菌與冬筍，筆墨天真，格調不俗；另幅〈慈母護群雛〉創作於一九四三年，母雞斂翅回首，似在呼喚一眾雛雞，生趣盎然，情味十足；成扇〈坐久始聞其香〉以花卉題材中不多見的鳶尾入畫，兩只蝴蝶翩翩起舞，動靜相宜，為一九四○年代前期作品；另柄同時期繪製的成扇〈多子〉，取吉祥題材，以石榴喻指「多子」，構圖精心；〈臘梅鐵幹風骨清〉是齊氏一九五○年代初期畫作。
吳昌碩〈東籬叢菊笑西風〉畫於一九一四年，寫贈湖州同鄉宋尊望，磐石的穩重與菊花的靈動對比強烈。徐悲鴻一九三二年繪製的〈澤畔魚鷹〉，是畫家著意以西方素描造型改良傳統中國畫的典型佳作，民國年間即曾兩度出版，十分難得。潘天壽橫幅自作詩〈飛來峰〉為一九五○年代末期書作，結體奇崛，氣勢恢宏；另幅〈苔石八哥〉係畫家藝術盛期所製，屬其代表題材。
于非闇一九四一年作品〈水仙雙蝶共蹁躚〉繪於乾隆內府「淳化軒刻畫宣」上，難得一見。徐操〈春暉永慕卷〉為一九四一年寫贈秦通理，屬其工筆重彩人物佳構。陸恢一八九八年繪製的絹本〈生生不息卷〉長五公尺有餘，繪花果蔬菜近五○種，蔚為大觀。吳冠中一九八五年創作的〈長白山天池〉寫贈美術評論家黃蒙田，具有抽象之美。
現當代藝術專場拍品五○餘件，由廿世紀、當代、新水墨和攝影組成，皆是來源清晰、著錄權威的佳作。關良的〈山區風景〉以小見大，畫家通過空間結構、色彩的運用， 賦予畫面獨特韻律， 收錄於二○一三年上海書畫出版社的《關良─海派百年代表畫家系列作品集》中。賀慕群的〈蹲〉創作於一九七○年，兼具西畫表現手法和東方情懷，為其代表作品。一九七○、一九八○當代藝術推出黃宇興、歐陽春、宋琨等受市場青睞的藝術家作品，新水墨版塊則主打有「東方畢卡索」之稱的石虎以及「八五老將、水墨奇才」李津。攝影一直以來都是北京誠軒現代藝術專場的重點領域，本場共八幅郎靜山的攝影作品，其中完成於一九四三年的〈春樹奇峰〉，是目前已知郎靜山最早的集錦作品，曾參加過四十多次國際影展。