吳昌碩平生交誼甚廣，高邕對其有極特殊的意義。高邕，杭州人，著名書畫家兼鑑藏家，能以草書作畫，別號清人高子、中原書丐、西泠字丐，因慕李邕，又號李盦。吳昌碩一生為高邕治印有數十方之多，且時間跨度極大，貫穿了吳昌碩的大部分藝術創作生涯。
本季春拍正值西泠拍賣廿週年慶典，亦是吳昌碩誕辰一八○週年，有幸徵集到六方吳昌碩為高邕所作篆刻作品。從創作時間看大約集中在一八八五年至一八九六年間，其中「泰山殘石樓」一印，更是名揚印壇，地位崇高。
吳昌碩早年主要活動於杭州、蘇州、湖州等地，一八七二年到上海，結識了一生摯友高邕，高邕給吳昌碩留下了「有古狂風」的印象，「所作書畫亦能超出塵表，咄咄可畏」（語出吳昌碩篆刻「狂心未歇」印邊款）。
後來高邕為官蘇州，與同在蘇州作小吏的吳昌碩交往更密，高邕常用印多為吳昌碩所作。高邕亦能治印，師法錢松，並匯錢松印集成《未虛室印賞》，吳昌碩篆刻創作受到錢松的影響和高邕有密不可分的關係。
高邕還為吳昌碩介紹認識了海派盟主任伯年，成為其藝術上的知己。經由高邕介紹的海上書畫家還有虛谷、任薰、胡公壽、蒲作英、陸廉夫、沈石友等人，深深影響了吳昌碩此後的事業和藝術造詣。
「泰山殘石樓」一印作於一八九六年的元宵節，此印刻有兩段邊款，第一段說明刻此印的緣由，高邕得明拓泰山殘石樓廿九字拓本，極為珍視，更引以為齋號，故請吳昌碩刻此印；第二段說明吳昌碩刻此印的創作思路，「泰」、「山」二字的合文參考了漢代「王廣山」印中「廣」、「山」二字的處理方法。此印取法秦封泥印式，運用十字界格分割印面。吳昌碩捨棄了通常的十字界格平正處理，橫畫在「石」字下面較實，至「山」字中間結束，豎畫到「樓」字左側作懸針狀收筆，巧妙地處理了疏密虛實關係。
關於此件作品，後世印家們對其多有解讀，韓天衡先生評此印：「線條粗細殘破處理精到，使鈐於平面紙楮上的印蛻，產生出二維空間，有一種浮雕般的立體感，堪稱前無古人的全新創造」。此印廣泛著錄於吳昌碩的多種印譜以及書法篆刻教材中，是吳昌碩最經典的篆刻作品之一，在無數印人心中有極其崇高不可動搖的地位。
另外五方印皆各有佳處。
「李盦」一印作於庚寅（1890）八月，時年高邕更號為李盦，故吳昌碩刻此一印。此印極具佳構，「盦」字「皿」部橫畫插入「李」字中，「李」字末筆伸入「盦」二方，二字作嵌合處理，堅實且靈動。
「仁和高邕邕之」刻於乙酉（1885）九月，是這組印中年份最早的一方，可以看到吳昌碩對漢印的繼承，用刀富有書寫性，線條極具韻律感。