黃士陵是晚清印壇開宗立派的篆刻大師，與西泠印社首任社長吳昌碩齊名，他們成就極高，堪稱一時之瑜亮。
黃士陵以獨特的印風深遠地影響了晚清印壇，尤其在嶺南地區極具浩蕩之勢，以至繁衍成為一個新的篆刻流派—「黟山派」，在晚清至民國間形成與京派、海派鼎足而立的篆刻格局，為中國傳統篆刻藝術注入新的美學範式。
二○二五年西泠春拍名家篆刻版塊推出黃士陵篆刻作品十餘方。由黃士陵刻王秉恩自用壽山田黃石閒印領銜。
黃士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，晚年別署黟山人、倦叟等，安徽黟縣人，晚清傑出篆刻家、「黟山派」創始人。其父黃仲和博雅能文，著有《竹瑞堂集》。黃士陵家學深厚，自幼受篆學?蒙，八、九歲即操刀習印，展現非凡藝術天賦。早年因戰亂家境驟變，黃士陵被迫離鄉謀生，在南昌開設照相館維生期間兼營鬻印。廿九歲之際出版《心經印譜》，初顯其篆刻才華。
光緒七年（1881），黃士陵第一次南下廣州，結識了一批文人顯貴，並得到了賞識及幫助，使其在粵地受惠頗多。之後在志銳等人舉薦下，北上京城，入國子監深造，耳濡目染地接觸金石碑版等古文字，眼界為之大開，篆刻技藝得到了長足的進步。
光緒十三年（1887），黃士陵再度南下，受廣州巡撫吳大澂之邀，做吳的幕客，後又協助學者梁鼎芬主持廣雅書院。也是在這期間，黃士陵結交了他人生的重要友人王秉恩。
王秉恩，四川華陽（今四川雙流）人，清末民初藏書家、書法家、金石收藏家。同治十二年（1873）舉人，官廣東提法使、廣東按察使等。張之洞對其深為器重，委派其任廣雅書局提調。洋務運動中作為張之洞的重要助手，王秉恩在軍事工業創辦、新式學堂建設、人才培育等諸多洋務事務上發揮作用。
〈刻松鹿薄意田黃石王秉恩自用閒章〉作於甲午（1894）十一月，為黃士陵刻贈王秉恩自用閒章，黃王二人交往時間頗長，過從密切。王秉恩身居高位，對黃士陵有知遇之恩。據統計，黃士陵為王秉恩及其族人所刻印作在七十四方以上，此印為其中閒章字數最多的一方，且為用材極其名貴的壽山田黃石。
印文「我家江水初發源，宦游直送江入海」，句出蘇軾詩。甲午戰爭這一年，廣雅書院、廣雅書局出現了劇烈的人事變動，張之洞得力幕僚王秉恩奉調江南，特囑黃士陵刻此句入印。蘇軾與王秉恩同為四川人，此句既點明王氏故鄉四川位於長江源頭的地理特徵，暗含對家鄉的感懷，又直述宦游經歷，隱喻宦海浮沈的無奈。
在時值清末金石復興的背景環境之下，黃士陵「以布衣佐於卿相之間」，必定與王秉恩的幫扶是分不開的。
黃士陵藝術成就的核心，在於突破明清流派藩籬，以深厚金石學素養融合古璽、秦漢印風。其作品光潔挺勁、寓險絕於平正，他創造性地改用薄刃銳鋒，以輕行取勢，線條峻厚健逸，章法外板內靈，既保留古璽印的渾穆端莊，又融入漢印的平正靜穆。
他提出「漢印剝蝕乃年深使然，不應刻意效顰」的革新主張，以光潔妍美之姿重現漢印本真面目，改變了過去人們對漢印斑駁是正宗的認識，使人們開始重新認識漢印的渾厚與質樸。他的作品氣韻生動，被視為「今古渾然相融」的典範。