上海朵雲軒春拍訂於七月十日∼十二日在上海四季酒店（上海市威海路五○○號）舉行，八日∼九日預展。

一九七○年代末，年輕的譚家明通過江蘇國畫院的朋友介紹，與高二適先生結為忘年交。當時，高老已年過七秩，時時為師友的凋零而憮然神傷，與後學談詩論藝使他為之欣慰。此次朵雲春拍徵集到高老致譚家明的十九通信劄，就是他晚年生活與心境的極好寫照。

十九通信劄，尺寸大小不一，如今已裝為一卷。觀覽一過，習習清風撲面而來，彷彿高老再世，如親聆識者高論，如親見書家揮毫。卷中各劄，書風不一，舉凡石鼓篆隸，魏晉章草、二王尺牘、《書譜》小草、素旭狂筆、米顛刷字，三代而至唐宋的種種筆法、章法，一一賅備，隨著高老書寫時的心境不同而自如轉換、融合；或含蓄沉穩，或雄健縱逸，或靈動虛和，堪稱收放自如，揮灑任意。其用墨也是濃淡乾枯，無所不用其極，無處不盡其美。

高老生當清代帖學、碑學之後，又幸逢晚清至當代以來考古發現的洗禮，書法學者開始重新審視傳統書法，其深厚的學術與書法素養，促使他的書法研究與實踐，能在古人基礎上進一步推進，脫出明清樊籠，結合傳世名跡與考古發現來探索古意、古趣。在研究方面，他的《新定急就章及考證》堪為經典，在創作上，新出土的大量無名氏書法，為他提供了更多的機會以認識千百年前的古人面目。時代機遇和主觀追求，令高二適先生的晚年書法，更臻於從心所欲、熔冶古今的境界，讓我們很難用一兩種書體去界定它了。

這卷如此隨意且充滿了圈點與塗改痕跡的手劄，淋漓極致地呈現出高老晚年書法的藝術魅力，掩卷良久，仍如天籟餘響，久久激蕩於胸次間。難能寶貴的是，透過這些文字，一位學術、書法大師的晚境歷歷如在目前。其中有對沈尹默書法提出批評：「即如滬沈尹默之學王，此人向在渝屢與鄙往還，此一俗學也。徒成書奴之目。」（第二通）既有對前輩凋零、學風不濟的慨歎，也充分體現了高老耿介拔俗的性格。高老自名「二適」，取「適吾所適」之意，其為人如此，為學亦如此，把學術獨立作為畢生恪守的原則，絲毫不掩飾、避諱自己對學術同行的意見。

他與譚家明同謁棲霞名刹時，令他深深追念廿年前與乃師章士釗的舊遊，為此所作七律一首，現已收入《高二適詩存》，這次棲霞之遊所作，尤能展現高老晚年心境，而信劄的內容正可與詩相對應：

「家明老弟：棲霞歸來之日，忽有貴廠一君過訪不值，未知此何緣也，試為查詢之。來詩一紙稿成，久因不樂，師友凋零，言之足傷。然覓得君及小徐作詩寄懷，亦一可喜之事矣，呵呵。」（第十一通）