去年（二○一○）年中，法國藝術品市場訊息集團（Art Price）根據全球逾六千家拍賣公司的拍賣紀錄統計，公布了「二○○九世界藝術品最暢銷藝術家排行榜」，齊白石以七千餘萬美元的總成交金額高居第三名，只落後排名一、二的畢卡索（一•二一億美元）及安迪•沃荷（一•○六億美元），使中國近現代書畫市場掀起了無限的想像空間。

這個「齊白石現象」，讓部分喜歡誇大「藝術投資」效益的中國大陸市場人士找到了渲染「高報酬率」的理由，迫不及待將這個調查數據放大解釋為與齊白石同時期的書畫家都具「國際性」潛力，這種刻意簡化的論調，確實會吸引不諳藝術收藏的一般大眾產生盲目的「投資」跟風，其實是十分危險的。

齊白石作品的成交總額能在國際性調查報告中排名世界第三，稍作分析，即可明瞭這是中國近現代書畫市場「內需」規模的效應，原因有幾個：
一是齊白石一生的作品數量，可以認定是民國以來書畫家中最多的一位。二是齊白石的作品在包括兩岸三地在內的國際各大拍賣公司的中國近現代書畫項目上數量最多。三是齊白石的藝術價值極為大眾化，且在近幾年受到中國買家的極力吹捧。這些因素加總起來，可以明確的理解齊白石作品的「能量」具有先天的張力，齊白石在二○○九年一年的總成交金額能夠超過七千萬美元也就不足為奇了。

而這個現象的積極意義，就是再次證明了中國「大國崛起」之後經濟實力的大幅提升，連帶使書畫市場成為熱錢湧入的選項之一。如果依中國大陸市場的統計，二○○九年齊白石的作品在兩百餘個拍場中共拍得逾人民幣九•八七億元，在當年中國近現代書畫項目的年產值人民幣五十九億元中，占有六分之一的高比例，在所有近現代書畫家中獨占鰲頭。這個數據，正好可和法國藝術品市場訊息集團的數據作一呼應，落實了齊白石的市場胃納量確實驚人。

進入廿一世紀之後，中國近現代書畫市場的增溫，可以二○○三年的ＳＡＲＳ（非典）事件為分水嶺，從當年春季到秋季拍賣多數中國大陸拍場的舉棋不定，到秋季拍賣的買氣一湧而出，確實具有戲劇化的張力。竄升了兩年，到了二○○五年秋拍，由於中國大陸市場的過度炒作而驟跌，但因書畫市場基礎深厚，不到一年即已元氣漸復；二○○八年受紐約華爾街金融風暴的影響，華人當代藝術項目也因過度炒作而受重創，但中國近現代書畫反而在此時展現了強大的抗壓性，不到一年又生龍活虎。