二○二五西泠春拍特別推呈「古代版畫中的書畫家」專題，以木版鐫刻為媒，再現古人「刀筆傳神，印痕永志」之藝心。通過版畫這一特別載體，窺見古代藝術家獨特的藝術風格以及藝術精神，從而得以跨越時空，永續流傳。
本專題由明宗室朱頤市場唯一繪畫作品〈江山漁艇圖卷〉領銜。朱頤?是版畫史上重要畫譜《畫法大成》的作者，為巨野王府宗室、明太祖八世孫，不僅是朱觀熰從子，還是其門下學畫的門生。此卷的面世，不僅可窺探明代宗侯子弟的藝術活動，亦補充其於美術史上的空白，更體現了其書畫最真實的面貌，極具史料價值。
本拍品附民國收藏家黃兆鎮二頁鑑藏筆記、陳含光題簽。黃兆鎮鑑藏筆記中評價此件「直迫夏珪」、「畫藝於唐仇殊無遜色，非戴靜庵、吳小仙諸人所能夢見」，讚譽之極，實屬罕見。
中國版畫史上名作《畫法大成》為朱壽鏞和朱頤?合著，乃明代孤本畫譜，兼有作品集的性質，刊於萬曆四十三年（1615）。全書共八卷，書首有張銓和汪聖斆兩序，卷一畫論，卷二翎毛花卉，卷三人物，卷四山水，卷五畫論及畫目，卷六歷代畫苑姓名，卷七古詩畫意，卷八合朱觀熰、朱以派兩家山水之作。根據《畫法大成》卷五朱頤?自序，可以推測《畫法大成》最初為朱頤?所編。其畫為人效仿並奉為程式，於是他把粉本付之出版。泰興郡主朱壽鏞（後受封第九代魯王）知曉後亦想參與，朱頤屈居第二作者。
朱頤?最初編纂此書之目的應該是用作教授學生的「課本」，而泰興王以及朱觀熰、朱以派作品的加入，也使本書的另一個目的是魯藩宗室的繪畫作品彙集與展示。明代藩王受藩禁等限制無法參政，所以大量宗室選擇投入文化事業，明代藩王藏書、刻書、從事各種圖書事業，可謂歷史之冠。
《畫法大成》在中國版畫史上地位卓絕，不僅在國內學界聲名?赫，在海外亦備受重視。而作為《畫法大成》的編著者朱頤，其在美術史上卻名聲不顯，一是因為其明宗室的特殊身分，同時代美術批評家在書寫畫論時不便輕易置評，二是其傳世作品極為罕見，後世學者難以見其真跡，只能從版畫中窺探其藝術面貌。《畫法大成》由於其畫譜性質，朱頤在其中展示了多種名家筆法，雖可見其非凡的藝術功力，但難以得見真實的藝術面貌。
明代首任魯王為朱元璋第十子朱檀，其長子朱肇輝襲封第二代魯王。朱肇輝嫡次子朱泰墱為首位鉅野王，封地位於今山東省菏澤市。朱泰墱嫡一子朱陽鎣襲封鉅野王。魯藩鉅野王府奉國將軍朱健根為朱陽鎣之孫，其人博古通今，工書，兼精圖畫，尤善畫竹。其子朱觀熰、朱觀在耳濡目染之下，亦於詩文、書畫方面頗有造詣，父子三人頗享時名。根據《畫法大成》卷五〈畫紀〉，朱頤?在朱觀熰門下，也為其代筆作了很多繪畫。