循著之字形的階梯拾級而上，春末山區的空氣裡瀰漫著濕潤的水氣，微微逸散的煙嵐把遠方的山脈輪廓淡化成水墨般暈染的筆觸，蓊鬱的植被彷彿層疊交錯的筆墨痕跡，放眼望去，幾座建築星點似地佈置在遠處的稜線，那些點線面的景致結構讓人覺得似曾相識——可能是在什麼中國古典的尺牘冊頁，一雙千百年前的眼睛也曾經如此端詳過某處山水優雅的姿態，然後提筆作畫，畫的雖是眼前的風情，書寫的卻是自己胸臆中欲語未休的詩意。古代的文人雅士擇地而居，外在的天景地貌投射的是他們內在的狀態與嚮往；如果說一個人生活起居的空間呼應的是他的性格和品味，那麼對於朱嘉樺而言，台北外雙溪的居所不僅是他有意識的選擇，在這個充滿他個人特質的居所裡，顯現的更是他的審美、思想以及價值觀。作為一個儲存記憶和澱積個人歷史的所在，這個兼備著住家和工作室功能的空間是他休憩的場所，同時也是他自我鑄造的廟堂。