我一直很想問倪再沁一個問題：如果生命中只有一件事情是重要的，那會是什麼？以我對他的瞭解，我猜他會立刻不假思索地給我一個答案，口氣斬釘截鐵、表情堅定忠貞，彷彿這個提問來的正是時候，讓他終於有機會就此宣示其畢生志業——但有意思的是，同樣的問句，在不同的時空環境、不同的談話脈絡、從不同的人口中問出，很可能得到的答案都不會一樣。他那雙魚座標準的無辜表情，你很難想像青年時代的倪再沁到底有多憤世嫉俗和惹人爭議。比較具有代表性的事件是在1991年4月，他連續幾個月在《雄獅美術》發表了包括〈西方美術、台灣製造——台灣現代美術的批判〉、〈「經濟的」美術教育—台灣美術教育的批判〉以及〈中國水墨，台灣趣味——台灣水墨發展的批判〉在內的數篇批判專文。

原本倪再沁寫這幾篇文章的初衷在於「因為看到當時藝壇的一些特殊現象，所以有感而發」，不料卻無心插柳柳成蔭，引發後續諸多的論戰和筆仗，甚至成為某一些人攻訐的對象。「唉，其實我根本沒那個意思，真的是始料未及。」倪再沁無奈地解釋道；而即便在筆戰引發軒然大波後的同年6月，倪再沁就發表了〈藝評不可為——期待台灣美術的導師〉一文表示自己的「厭戰」，然而他的胸中不吐不快的觀點和手中的那枝健筆終究未曾停歇。幾十年來，倪再沁發表過的、洋洋灑灑的研究和評論，早就讓他成為一位著作等身的專業評論者，身兼藝術家、教育者、藝術史學者、藝術行政者等多項專業，倪再沁堪稱是一隻台灣藝術界的「超級變色龍」。