從1999年開始，每年的1月《藝術家》雜誌便會公布一份「十大公辦好展覽」票選結果名單。這份廣發藝文人士勾選的可複選候選名單問卷，涵蓋了雜誌編輯部精選之上年度由公部門舉辦的展覽選項；並且，此份名單從一開始的黑白兩頁簡介規模，擴增到成為雜誌年度例行性視覺藝術回顧專輯的重頭戲之一。無論篇幅多寡，這份入榜名單呈現在雜誌上的結構是這樣的：《藝術家》編輯部會在一開始簡略說明分析票選結果，如統計出某某公立美術館卅博物館入榜幾項；接著，便是列出前十大名單加以簡介展覽內容，並附上展覽照片。

在此，我並非是要針對名單本身公正與否做討論，而是想由此點出一有趣現象—亦即，儘管在當代藝術圈內普遍對於十大公辦好展覽其實頗為冷感或無感，但在這兩年美術館的刻意操作下，看待十大公辦好展覽，以及打著此名單作宣傳，顯得異常認真與熱情。在去年8月底，因為陳界仁砲轟北美館政策走向票房化、商業化，北美館立即於隔日舉辦記者會加以解釋澄清，一篇被媒體廣為引用的新聞稿〈以多元觀點而兼容並蓄，以當代藝術為價值核心：台北市立美術館館務政策說明〉中，便洋洋灑灑地列舉出自家展覽在十大公辦好展覽名單的斐然成績。顯然地，十大公辦好展覽在特定針對陳界仁的批評所做的回應裡，成為了北美館官方（更是其長官台北市文化局）為自身政策—亦即為舉辦特展做辯護的藉口。另一方面，今年1月公布的2010十大名單，北美館按照慣例地又獲得多項入榜殊榮，當然也又按照慣例地包括了「馬內到畢卡索—費城美術館經典展」、「永遠的他鄉—高更」、「幻羽舞影—時尚頑童高堤耶與編舞家蕭畢諾舞台服裝展」等委外售票特展。