關於當代藝術，許多人、甚至就包括我們，都好奇且難以作答的問題是：「究竟在我們目前這個時代裡，藝術到底（可以）是什麼？」，甚至那還會是「藝術的未來在哪？」這樣一種難題，而這就是我們這個專輯「藝術與生命何干？」最主要的問題意識所在。從這個問題出發，著名的德國藝術評論家兼媒體理論學者與哲學家身分的葛羅伊斯（Boris Groys），其一篇專文〈生命政治學時代的藝術：從藝術作品到藝術文獻〉（Art in the Age of Biopolitics: From Artwork to Art Documentation），為我們開出了一條路，葛羅伊斯認為，在我們這個已然是生命政治（Biopolitics）的時代裡，藝術世界的關注焦點日趨明顯地由藝術作品移轉到藝術文獻。他所指稱的藝術文獻，僅是用來記錄藝術，而非呈現藝術，藝術文獻本身並非藝術，它只是指涉藝術。因此，藝術不再立即出現於當下並為世人所見，而是具有不在場且隱密的特性。而藝術文獻所代表的意義即是：它「只能在當今生命政治時代的條件下發展，技術與藝術已介入生命政治時代的生命中。如此一來，我們在這個全新的脈絡中──亦即當今藝術渴望成為生命本身，而非僅是描繪生命或以藝術產品為生命終結─便再次面臨如何處理藝術與生命之間關係的問題。」而此種不再立即出現於當下、具不在場且隱密特性的藝術，葛羅伊斯認為，透過「裝置」此一可見的形式可獲得原創物的「靈光」、生命，以及歷史性，因為在裝置藝術作品中藝術文獻可獲得一個場址、一個歷史事件的「在此地」與「當下」，這樣的策略使得人造物變成生命體、複製品變成獨特物變得可能，而藝術，或者說由藝術文獻所構成的展出（作品），也有了不同於以往「藝術作品」的生命。

策畫｜吳嘉瑄、王柏偉
作者｜葛羅伊斯（Boris Groys）
　　　陳泰松（藝評人、中原商設系兼任助理教授）
　　　王柏偉（藝評人、《藝外ARTITUDE》特約主筆）
翻譯｜王聖智（自由譯者、德國柏林自由大學政治學博士）