弱影像（poor image）是一群動態的拷貝。它的品質孱弱，解析度不符合規格，影像隨生成而惡化。它是自由傳布的影像幽靈、預覽、縮圖，是不定的意念、游蕩的影像，透過緩慢數位連線而扭曲失真，影像壓縮、複製、裂解、再混合，也複製和張貼在其他流通管道裡。

弱影像是碎屑或渣滓，是AVI影像檔或JPEG圖檔格式，是外顯視覺階級社會裡的游離分子，地位與價值取決於解析度。弱影像被上傳、下載、分享、轉換格式和重新編輯；隨著便利性而更改品質，熱衷的意義取代了展示的價值，剪輯取代了影片，流俗取代了深思。從電影殿堂和檔案室解放出來的影像，於各自的物質範疇投入數位不確定。弱影像具有抽象的趨勢：它從生成之初就是一種視覺的概念。

弱影像是原始圖像輾轉衍生的未授權產物。它的身世是起人疑竇的，檔名是蓄意拼錯的，它通常蔑視傳承、國家文化或版權概念；是作為上一代視像的誘餌、圈套、索引，或某種提示物而傳遞的。它的品質不但時常落得一種倉皇模糊的境地，讓人甚至懷疑它到底夠不夠資格被稱為一張圖片。究其根本，也只有數位科技可以生產出這樣一張殘破的圖片。

構成當代螢幕外顯的慘狀（the contemporary Wretched of the Screen）的弱影像是音像工程的碎屑，也是被沖上數位經濟海灘的垃圾。它們見證了暴力的影像錯位、轉置與取代；在音像資本主義的惡性循環下加速生產、流通。這些浪潮將弱影像拖曳遍布全球，就像貿易商船，它們是禮物也是獎賞，散播了歡樂或死亡威脅、陰謀論或私影音、反抗或愚見。弱影像展現了稀奇、鮮明，以及不可置信的層面─倘若我們還保有解碼的能力。

弱影像的流通，於是創造維爾托夫（Dziga Vertov；譯註：1896~1954，俄國紀錄片導演）曾如此稱呼的「視覺連線」（visual bonds），根據維爾托夫，這種連結應該是要與世界各地的勞動者彼此相串。他想像的是某種型態的共產主義，視覺，是一種不只能傳達或娛樂的原初語言，而且可以組織自己的觀眾。在某種意義上，他的夢想已經實現，即使大多是在全球資訊資本主義的規則下，其觀眾已幾乎透過相互的激勵、情感同步或焦慮而，在實質的意義上聯合起來了。

（本文翻譯自Hito Steyerl, “In Defense of the Poor Image,” e-fl ux 〔http://www.e-fl ux.com/journal/view/94〕,10, 2009.11〔accessed 2011.2.15〕）
譯者｜鄭文琦