去年8月26日，陳界仁在自己北美館的個展記者會上，砲轟了北美館走向商業化、票房化的路線，淪為收門票的「國際文化加盟店」，其中，他針對當時還在展出的「馬內到畢卡索——費城美術館經典展」為例，說「那是爛展」，嚴厲的批評背後，其實有更多深沉的東西在背後。

這絕非只是一個單一個案的不平之鳴，並且，如果將之看作是出自於台灣本位主義的意氣之爭，那麼問題可能也過於簡化。事實上，重量級藝術家的意見，某種程度上反映了（或者也可以說是出口氣）台灣當代藝術圈對於北美館展覽政策的不滿。而隔日北美館與台北市文化局便主動召開記者會緊急澄清解釋，各主要媒體也都加以報導北美館近兩年來之所以動輒得咎，原因便在於藝術圈認為北美館已「失去它應有的功能」，把自己的格局做小了；換言之，對於北美館「使命與功能」的想像，顯然官方與藝術圈存在不小的隔閡。

再者，便是官方對待藝文的態度上，以「行政效率」、「產值」來取代「文化」的價值觀。北美館所謂的「多元文化價值」，其實就是北美館舉辦視覺藝術以外，像是建築、時尚、電影動畫、西方藝術史等具門票收入的特展的解套說法。台灣的美術館樂此不疲地舉辦這些展覽，正是一種基於「分眾化」概念——針對不同觀眾需求來提供符合其喜好之展覽類型想法下的結果，而這與公立藝文單位普遍經費匱乏、政府將之當作執政「工具」的思維不無關係。