「悍圖社」成立的1998年，已經過了台灣畫會運動的高峰期，但是「悍圖社」所承載的意涵並不僅只單純於「悍圖社」這12年的歷史，它更像是不斷重生的火鳥第三階段的新生循環——「悍圖社」沿襲了「台北畫派」之前12年的歷史生命，而「台北畫派」又是「101現代藝術群」、「笨鳥藝術群」、與「台北前進者畫會」的合體重生。透過一次又一次的重組、新生，這個畫會不但是與時並進而機動性地隨時注入鮮活的新血，同時骨子裡也傳襲了歷久更堅的，在藝術上的同儕信念與默契，以及在情感上深厚累積的信任與兄弟情。

1980年代初，「101現代藝術群」這批從超級寫實與超現實主義（surrealism）學院化之後訓練出身的新生代藝術家們，自後現代的系統中，找到了合乎自己當下情感與創作需求的方向——新表現（neo-expressionism）與超前衛（trans-avantgarde）。

「101」尤其傾向於借鑑的對象，就是從古典老遺產裡尋找出當代藝術元素，並且帶動了該國民眾重新思索國家與民族主體性問題的義大利超前衛畫派。從此，台灣當代藝術發展中出現一條重要的脈流——藝術家們以澎湃的激情，傾注於關切自己的創作，要如何才能夠深刻表達自己所身處之文化語境的這個問題上，從這個起點開始，穿越「台北畫派」、「悍圖社」實質血源與精神內涵的傳承、新生，這群台灣當代藝術家們不斷開展卅建構出自己更為多元的，更具獨創性與變化性的新繪畫語彙，包括對於歷史的返顧、對於台灣文化特質的論述、對於血緣卅文化上的自我認知與身分定位、對於性別卅階級卅權力之間的社會議題的主張、對於人類卅個體之生命卅生存狀態的內視……當然還包括對於藝術形式的演練與實驗、對於藝術觀念思考與辯論，以上種種更為多重面向關注的藝術表現。