楔子
冬別彭溪堤，夏歸岷江畔。迎風邀月飲，杯空酒不盡。

於是，花了一整天調適宿醉，畢竟，「對酒當歌，人生幾何」的襟懷總是令人追尋。

天濛濛亮就起身，信步河堤，柳絲如煙，江水如綿；漫漫晨霧裹著澄澄朝陽，山與水與雲與天溶成一片鴻濛。河堤對岸的「關刀山」竟也似宿醉般英氣暫歇的軟臥江上……靜寂中偶爾幾聲鳥鳴人語。這景，這境，恍若置身鄭在東的畫裡。於是，可以展紙執筆，書寫鄭在東了。

玩味藝術
瞭解了鄭在東的人，再品味鄭在東的畫，才不會流於教條主義的刻板與自以為是的偏頗。

因為，鄭在東是個特殊的畫家，特殊之處在於，鄭在東活在當下，適應當下，以開闊的心面對當下，卻又傾力追尋中國古代文人雅士曠逸的精神與方式。或許可以這麼認為，鄭在東一直以來在藝術道途中，與自古以來中國文人藝術家「寓生活於藝術」的特徵符節合拍。而另一個重點是，鄭在東的人也好，畫也好，不刻意，不矯情，以自己對歷史文化血緣與當下思潮風尚的感通去飲啜生活，玩味藝術，從思想到畫面，一望即知那就是鄭在東，也只能是鄭在東。

顯而易見的，在中國當代藝術風起雲湧的這十多年間，鄭在東的藝術面貌是無可因襲的唯一，而又能不斷自我演化進境卻一以貫之。

鄭在東自投入繪畫伊始，似乎就以記誌為軸心，抒發性靈，渲洩心境，描寫山川，印證前人……一幅幅的畫作，一段段的系列，都像是一篇篇的日記。而日記，是為自己而寫，所以，鄭在東如日誌般的畫，他人無可抄襲，完全屬於個人的個性寫照。