[…] 如果說小女孩是創作者的化身，那麼馬丹獨特的存在方式則映射自身與世界的關係─有距離的親密，模糊了夢境與現實的界線，她用直觀的感受去測量外在環境的空間感，然後回應到內在的世界─關於那些單純、安全、純粹而美好的記憶。馬丹的畫面總給人某種恬靜而溫暖的感覺，卻又提醒著觀者對於遙不可及的甜蜜童年的渴望；在她構築出來的世界裡，沒有企圖要告訴或灌輸你什麼嚴肅宏偉的理論和概念，而是邀請你直接地感覺，然後仔細地品嚐那些生滅不息的情緒和意念。
1985年，馬丹出生於中國雲南宣威地區一個位於城鄉交界的小鎮，形容自己不是城裡人、也不是鄉下小孩的她，或許從小就養成「既不屬於這裡、也不屬於那裡」的身分認同，因而底定了她生命經驗中某種流動而不被定義的超然姿態。馬丹說自己童年時候，經常在週末或假期時造訪位於農村的外公家，當外公在田裡忙碌農活的時候，年幼的小女孩就一個人在附近的土地和樹林裡閒逛著─之所以一個人，是因為沒有長居在此的她和附近同齡的孩子們並不熟稔，而比起和一群孩子打鬧嬉戲，早熟的馬丹更喜歡獨處時的自由和悠閒：雲南特有的紅土地、平緩起伏的小山丘、蔚藍的天空和潔白的雲朵、隨著不同季節綻放或結果的植物與農作⋯⋯種種來自於自然的景物和感受從此帶給她深刻的記憶，而這份關於土地的情感，也漸漸在她的童年經驗中與美好劃上等號，即便物換星移、年齡漸長，也始終不曾褪色。