俯拾天地，返璞歸真，這就是孫良。

1980年代初，孫良放下了中國畫，迎向西方思潮的吶喊，爾後，狂颺的風潮戛然而止，突如其來的失落反而堅定孫良的藝術信念，由外放收回內省，在心靈的幻想世界中找到了自我，也因此成為中國當代藝術環境中的孤鷹，以不合時宜的孑然孤寂，換得了遨翔天地六合的自由。
孫良的悲觀，源自於對當下藝術環境無知的喟嘆；孫良的倨傲，源自於對堅定藝術獨立風格的護持；然而對親人友朋的真誠，對萬物生命的憐惜，卻是孫良流露真情的摯性。

藝術圈裡，不少人說孫良是「最難搞的藝術家」，只因為他不願隨波逐流，因襲媚俗；他們似乎忘了，在藝術環境艱困的時期，孫良卻古道熱腸自發性的為藝術家朋友們整理檔案，主動的向來訪的海外藝術界推薦。這種真摯無私的熱情，不多見，說孫良是上海當代藝術的推手，不為過。但孫良不在乎別人的褒與貶，他認為對的，就去做！

回到了「國畫」，若非親眼所見，很難相信如此深厚的筆墨根基會出現在孫良這樣一位前衛的當代藝術家身上，縱橫古今中外藝術領域的跨度，放眼中國當代藝術，誰與孫良爭鋒？孫良筆墨運用的如此純熟，無疑是一種具有天賦領悟的抒發，能寫青藤白陽的狂狷墨趣，也能作精準細膩的清新筆意。
重拾了「寫生」，天地萬物，皆可入畫，寫其生命，畫其真趣，擺脫了對所見景象照本宣科的物象重現，孫良寫生的題材，日常所見，俯拾皆是，一如齊白石的自由無礙，畫盡了常民生活的自然天趣。

這些年，孫良不論走到哪裡，知名不知名的花花草草，趣味性十足的生物情狀，都成為孫良筆墨賦彩的元素，這一路畫下來，數百張寫生小品成了豐富的生活紀實，時而鐵畫鋃鈎，時而筆走龍蛇，時而隨類賦彩，時而應物象形……孫良的寫生，隱隱然有著「天地與我並生，萬物與我為一」的豁達，忽然覺得，孫良的悲觀，在莊子的〈齊物〉境界中衍化成對生命珍惜的樂觀……