儘管具備主標題，但「關渡雙年展」不同於一般策展型的雙年展形式，在經費與資源拮据的情況下，試圖以多個個展並陳的複合型態，去反轉策展人意志獨大的展覽機制。關渡雙年展設定由美術館挑選出十位藝術家，藝術家先提出作品，再與美術館共同推舉出其專屬「策展人」，而此一策展人與其說是展覽呈現的主導決策者，毋寧說是站在一觀察者位置，去輔助藝術家在發展視覺形式之外建構其論述脈絡的評論角色；換句話說，關渡雙年展將「做展覽」交由個別藝術家主導、然後配置一論述型的策展人。此一機制雖然無法有效地聚焦並表述出一展覽建構的論點；然而，這卻相反地使作品與展覽變得「更好看」——不僅是指作品意義理解上的，同樣更是視覺效果上的，這從此屆雙年展外界給予諸多正面的觀後評語來看，便可得到映證。

而更適合以無名之名的方式去建立其特殊的展覽形象的關渡雙年展，或許主標題「藝想世界」這樣一個雖然指稱泛泛的命名，仍然可以為我們帶來一點關於作品的閱讀線索：「世界」這一關鍵詞即是這次多數參展作品所指涉的主要意象。同樣是去回應或批判全球化資本主義與消費文明，不同於今年的「台北雙年展」主要以文獻（documentation）形式所批判的世界現代性歷程中的扭曲面貌，關渡雙年展中呈現的世界景象則較為訴諸於一目了然的視覺性感受。