此次「台灣報到——2010台灣美術雙年展」不假外求，由館內研究員張正霖、施淑萍與潘顯仁擔任策展人，在前一屆策展人王嘉驥以「家」為主題、藉由藝術探討台灣社會在歷史發展過程中的人文意義的基礎上持續擴大，從過去兩年間台灣為數頗眾的各項展覽中歸納出「地方突圍」、「樸素之質」、「影像的變奏」、「架上繪畫的新流向」、「裝置語言的轉化」、「東方媒材的創新」與「新類型視覺藝術空間的聯結與轉進」七個子題，透過邀請與公開徵件的機制，匯集了43位藝術家或創作團體的147組件作品，規模更見增長之外，也意圖從本屆開始，賦予「文獻」（documenting）與見證的意義於其中。

同時獲邀在台北雙年展與台灣美術雙年展展出的非常廟藝文空間（VT Artsalon），作為原始股東的八位藝術家與策展人從前者的「非常累•畫室」計畫扮演補教名師開始，藉由邀請美術班學生與一般民眾參加模擬考，對台灣歷來的著重制式化與標準化的升學美術教育提出了針貶。在群眾積極參與的情況下，成功地創造出更多公眾討論與反思的機會。接續相似的概念，在國美館推出的「非常美展」計畫，刻意在展覽期間陳設出一個「偽」傳統沙龍美展場域、「偽」錄影宣傳帶（在展場主視覺牆面、youtube等網路空間播放）、「偽」文宣印刷品（散布於展場內、外）等，非常廟成員則化身為「非常美展主席」和「永久免審查藝術家」，展出成員們過去使用不同媒材，且從來不曾對外發表的作品，儼然是一個操作著真實與虛構的展中展，藉此來探討「沙龍美展」這個古典的展覽形式的存續必要，同樣也是針對官方表示將在建國百年復辦「全國美展」，以示重視藝文決心的說法提出另種嘲諷觀點。