對亞洲當代藝術日增的注意力，成為後殖民研究中的旁枝，對視覺與文化研究也積聚了許多的衝擊，正因如此，當相關領域的能量快速累積時，要再重新去走回頭路就會來得更困難。為了這些曾經不被允許探究或是被忽略的議題，所共同投入的努力，現在都是論述創造裡明顯可見的部分。在其他主題（非藝術、日常和通俗藝術）中，這種對不同類別的視覺研究張開雙臂的歡迎，以及嘗試消弭文化階級的作法，幫助許多亞洲當代藝術獲得展覽和學者的更多認同。跨學科的視覺研究剛好與跨文化的面向不謀而合，尤其是當視覺企圖涵蓋看待這個世界的各種方式與其他實踐時。米契爾（W.J.T. Mitchell）和詹姆斯艾爾金斯（James Elkins）等學者，成功地將視覺研究的存在理由，以其各自領域的專業加以表述；兩人也同意，對於顯得綁手綁腳的藝術史和美學觀念來說，視覺研究的優勢在於其具有補充說明的功能，這代表了一個潛在的客觀性，可以讓現在所看見的每樣事物，顯得新鮮而且充滿了驚奇與疑問。