這是關於生與死的故事；也是將身體懸置於永恆的景況；更是想望過去卻有一種回不去的痛苦記憶。

聽說，人在死亡的剎那，體重上所消失的21公克是靈魂的重量（註1）。離開人體的靈魂通常如水中浮萍，漂浮於空中，沒有附著點，呈現微粒子的狀態。有時。微粒子的聚集會形成肉眼可見的物體，那便是傳言中的「幽靈」。當蘇文琪蜷曲的身體開始緩慢移動之際，耳邊傳來低頻緩慢的振頻聲響，映入眼簾的則是一片抽象的視覺意象。蘇文琪的身軀猶如靈魂出竅後的剎那，以一種超現實主義般冷冽地在舞台中獨留孤單身影，並透過肢體極度延伸開始匍匐爬行，使其肢體動作猶如靈魂顯現。正如米爾佐夫（Nicholas Mirzoeff）所言：「這是一個幽靈的年代，一個亡靈的年代，一個鬼魂的年代。幽靈總處在可見與不可見之間，總是像某些人顯形，而對另一些人隱身。」（註2）當視覺文化在講述傳奇時，講的都是些幽靈而非精神的傳奇，是幽靈的幽靈學，而非幽靈的本體論。換言之，藉由先進數位科技的輔助，「影」非但脫離「身」（主體）成為主體之影，更反噬主體。儘管，在〈身體輿圖〉中，觀眾並沒有在極簡且抽象的舞台上看到具象的影子，但蘇文琪的身軀正幻化成幽靈，處於虛擬的空間中，在可見與不可見、物質與非物質，以及身影與現象之間，找到了一條現形的路徑，建構出一段「無時間性的旅程」（a timeless time journey）。