談到收藏家減少這個現象，首先不可不提3月底開展的「東京藝術博覽會」─兩博覽會的間隔不但較去年短、東京藝術博覽會今年並增加了合作企業、提供藏家更多的服務，是這三個博覽會所沒有的。另一方面，去年秋拍開始日本當代藝術的成交表現不佳，似乎影響到藏家購買日本當代藝術的意願。針對後者，三瀦畫廊的三瀦末雄便表示，此次以投資為目的的亞洲買家減少，但是從日本國內或海外而來，真正理解日本當代藝術魅力、對日本當代藝術給予高度評價的收藏家明顯增加了。大田藝廊的大田秀則（Hidenori Ota）也在開幕第二天就透露出他的驚訝與興奮：來自東南亞的新收藏家現身會場，在詢問他們來到東京的動機，皆是耳聞博覽會的精緻和豐富而自行前來。大田秀則對此現象有信心的表示，事實證明了亞洲的當代藝術市場，正如同歐洲一樣，往一種融合、成熟的方向邁進。

但是讓參展畫廊和博覽會主辦者最為訝異的，還是日本自己國內的市場景氣回升─相較於去年多件作品為華人收藏家出手，今年在華人收藏家減少的情況下銷售成績卻比去年更好，雖然去年也有日本國內藏家收藏作品，但不可諱言最大的藏家應該就是支持G-tokyo的森集團夫婦。相較之下，今年卻是由其他藏家、甚或新藏家購藏─Gallery Side2的多件小繪畫作品賣給日本及居住日本的海外藏家、加藤泉的大雕塑也售出、菅木志雄作品售出一半、Taro Nasu特別針對日本人口味挑選活躍倫敦的奧保特（Djordje Ozbolt），展出近20件作品也售出一半、小柳畫廊的博勒曼（Michaël Borremans）早早就被藏家買走、兩件杜瑪斯（Marlene Dumas）2007年在東京都現代美術館展出的作品（且是畫冊封面）也已被預定、大田畫廊的樫木知子（Tomoko Kashiki）則在開展後不久就售罄、兒玉畫廊的關口正浩（Masahiro Sekiguchi）、和田真由子（Mayuko Wada）也以會場最年輕的新人之姿賣得特好、最後Mario Garcia Torres一整套觀念作品也找到了藏家。除了博覽會會場，會場外的交易也引人注目，這次收藏家余德耀為了準備上海私人美術館事宜來到G-tokyo參訪，並且和小山登美夫畫廊購買了整套的奈良美智（Yoshitomo Nara）版畫作品，也和山本現代訂製了正在森美術館個展的小谷元彥（Motohiko Odani）的大型裝置作品。