李柏廷3∼4月在台北數位藝術中心的個展「具體而微」展出了四件作品，分別是〈噪動〉、〈癱瘓工程〉、〈輸送影子〉及〈彼端〉。在此，我們不妨先描述一下兩個在作品中刻意突顯的特徵。首先，是以投影所呈現的反覆出現的微小影像群體，它們不斷出現、消逝地循環出現，這些微小的影像若仔細看可以發現，其實它們是一個個以由上而下的角度呈現出的人，其行進間擺動雙臂的動作投影；其次，則是對應於這些微小影像群體的投影裝置物件。就此兩個特徵來看，很明顯地，李柏廷其實是將投影的影像以及其所投影的背景：影像裝置兩者做了一種關係上的譬喻；換句話說，這是一個個體（微小影像）之於系統（作為投影背景的影像裝置）的關係。在此，微小的影像群體即可被視為是人在社會系統中生活的集體縮影，作品〈癱瘓工程〉即清楚說明了這樣的個人與社會的關係。〈癱瘓工程〉是一裝置懸掛於牆面的時鐘影像裝置，時鐘表面上另又做了城市風景攝影影像與小型建築工地模型的處理，並且在此表面上投射出反覆往來於此城市風景內的人群影像。承載時間意義的器具（時鐘）即暗示了呼吸循環一般的生物本能機制，並與城市影像卅意象連結在一起，以象徵生活於此框架（城市）內的人們遵守此框架規則猶如遵守天然本能般。